«Ampliar a nossa imaginação e, com ela, a nossa compreensão e conhecimento: é isso que devemos exigir da ficção literária e é isso que Clara Usón consegue»: é o que lemos no jornal espanhol El País sobre o romance «As Bestas» (Sellerio, traduzido por Silvia Sichel), da escritora catalã que ganhou prémios notáveis desde a sua estreia, incluindo, para este livro, o Prémio Dashiell Hammett da Semana Negra de Gijón para o melhor romance noir espanhol.
Que se a realidade é negra, ou imersa em sombras, então sim, “As Bestas” é um noir, mas segundo Usón baseia-se em factos históricos (especialmente do século XX), na necessidade de recordação e em questões geracionais, bem como numa reflexão sobre estereótipos que se tornaram dogmas políticos, religiosos, culturais e pessoais. E, junto com eles, a reflexão sobre a violência, sobre o sentimento de culpa, sobre as relações (e os dramas) familiares, sobre o corpo do indivíduo (liberto ou escravizado) que vive num determinado contexto social, político, de “identidade”, sobre a adolescência como laboratório para começar a construir o próprio futuro para o “bem” ou para o “mal”, na linha tênue entre “vítima” e “agressor”.
No centro de tudo, quase sempre, está uma personagem feminina, a partir da qual, como em “A Filha” e “O Assassino Tímido”, começa a investigação da escritora: isto acontece em “As Feras”, uma análise histórico-política-documental dos anos da guerra negra entre o terrorismo da ETA e o terrorismo de Estado, através de duas histórias femininas, a da “Tigresa”, a “Tigre” Idoia, terrorista implacável que da ideia tóxica de “abertzale”, de “patriota” basco, ela vem fazendo sua razão existencial estimulante desde a adolescência, e a de Miren, uma adolescente inquieta desde seu ambiente familiar, com um pai policial da mais baixa moralidade enredado nos Gal (os Grupos de Libertação Antiterrorista, esquadrões da morte com nostalgia franquista) e uma mãe que arrasta seu cotidiano através de mentiras e autoenganos. Com Idoia e Miren, ambas vítimas de um mundo de “feras”, contamos a história de outras personagens, reais ou fictícias, muitas vezes portadoras de uma arrogância ruinosa. E há um assassinato sombrio, um fio condutor na escrita tensa de Usón que entrelaça diferentes níveis temporais e narrativos e através da voz narrativa de María reflete sobre os mal-entendidos de amor, identidade, pertencimento, liberdade, responsabilidade.
