Maurizio Battista já entrou na mente de todos os italianos, o homus romanus medius – especifiquemos que é o latim macarônico… – que fala da vida cotidiana, com sua comédia atrevida, pescando sem dúvida entre anedotas de mulheres e homens normais.
“Pe’ fa’ rir” com leveza, ensina o grande De Curtis, a arte mais elevada que existe. Entre peças históricas e novidades, o sábado será em Messina, no Coral Garden, e a noite promete ser, como dizem nestes casos, verdadeiramente inesquecível.
Vamos começar pelo título do show, que é “Um Ninguém e Cem Mil”. Então, se me permite, você conhece Pirandello da quinta série? Ou há outras razões também?
“E não, você está errado, porque eu estou na oitava série.”
Ah, é verdade, você está certo, desculpe…
«Então tudo muda, certo? Não, não, não, não é Pirandello, é um… vamos lá, na minha opinião vou contar um pouco do cotidiano, seja do Emiliano, seja do Lácio, seja… enfim, do cotidiano. Quero dizer com este título que todos somos outra coisa, todos queremos ser outra coisa, todos usamos máscaras, encontro uma assonância com Pirandello, só isso. Depois é uma história das nossas contradições, as minhas antes de mais nada, mas é uma história simples, não é que sejamos cientistas que vão para Messina, é um idoso que chega lá e faz uma coisa de coração, certamente, como todas as minhas noites, que conta o que sabe, eu conto da minha aldeia, como dizem, eu não vou contar coisas assim, é junto com as pessoas, que estão muito envolvidas, só isso, não é como os cientistas, estes espectadores, sairão.”
Mas tem se tornado cada vez mais complicado fazer as pessoas rirem com esses luares, por exemplo, em comparação com o seu início?
«Acho que não, então, se você contar… não muda nada para mim, porque eu conto sempre em linhas gerais os mesmos assuntos, se você quiser ser… se você encontrar uma desculpa, porque hoje te faz rir menos essa desculpa é linda, porque as pessoas pagam multa para rir e você tem que fazer rir, né, pelos meios legais, se eu tiver que zombar de alguém com deficiência para fazer as pessoas rirem, não, se eu tiver que zombar de uma determinada situação, não. Procuro ficar dentro dos meus limites, no acerto e na educação, então, se necessariamente quer ser transgressor, como esses “stand-ups”, tipo… por exemplo, você está falando de coisas ruins, da Madonna, eu digo faça, mas não é isso que me interessa, e talvez nem seja o que o público quer. Nunca tive grandes problemas. Ninguém nunca entrou na sala e disse “ahoooo…”, poderíamos discutir por simpatia, porque alguém me diz “Eu sei sobre a Roma” ou “Eu sei sobre a Lazio”, mas é aí que você para. Resumindo, politicamente incorreto passa a ser, quando você quer falar alguma coisa, sobre judeus, negros, brancos ou verdes, e não quer que ninguém te diga nada… ah não, tem alguém que está se irritando, desculpe, né, e é um direito deles. Mas os comediantes puros, os verdadeiros, dos anos 50 e 60, eu faço o que eles fizeram. Vamos falar de nós mesmos, do cotidiano, do neorrealismo, como é que se chama arancino ou arancina, chamamos essas coisas aqui, ninguém nunca me pediu para fazer uma sessão de Schopenhauer…”.
E onde jogou Schopenhauer?
“Ele jogou pela Roma nos primeiros dois anos, depois o expulsaram… bem, esta é a chave de tudo, se algum comediante se sente um fenômeno, um filósofo, um pregador, bem, não sou eu.”
Vou citar três nomes com dupla personalidade, queria entender se você também é do ramo, Petrolini, Totò e Buster Keaton…
«Bem, gosto mais de Petrolini, obviamente, mas não porque ele seja romano, porque em todo caso ele tinha um toque satírico, mas popular… o que não é isso… bem, Petrolini era Petrolini, ele foi um pouco precursor de certas coisas, até das outras duas, Keaton era isso… Totò era tão forte, ele era um mistério, era assim, todo mundo gosta dele agora, mas nem todo mundo gostava dele antes».
Queria voltar à divisão, por exemplo do Totò entre ator e príncipe, ou seja, se ela também vivencia isso… quando o show termina ela fica uma pessoa triste?
«Não, olha, não, não… a minha monotonia é que sou o mesmo antes, depois e durante, a minha força é que sou sempre Maurizio Battista, para o bem ou para o mal, não sei se conseguiria melhorar ou pior, piorar é difícil, melhorar com certeza. Depois há momentos de melancolia, mas até os jornalistas os têm… todos nós os vivenciamos.”
E como ele vivencia a melancolia, o que ele faz nesses momentos?
«Bom, com os anos que tenho, tenho três filhos, um pequenino aqui na minha frente».
O nome dela é Ana…
«Sim, Anna, muito bem… bem… e com algumas lágrimas, com alguns nós na garganta».
E como você continua com o nó na garganta?
«Eh, eu não vou em frente, eu sofro, eu sofro, porque, infelizmente, eu, até a Anna que está aqui ao meu lado, ela também é muito sensível, muitas vezes digo a ela “você está destinada a se sentir mal”. Quando você é muito sensível, artisticamente isso é útil para você, mas não humanamente, dói um pouco. Mas, bem, é melhor ser assim em vez de uma merda. Eu digo que é melhor ser sensível e fazer mais algumas plantas… ontem ela estava chorando por causa de um ouriço, estamos na beira do mar por enquanto, mas, melhor assim… depois, com o passar da idade, a gente se emociona sem sentido… mas eu sempre digo, independente da idade, vamos tentar ser gente boa… eu sei que dá trabalho”.
Posso pedir-vos algumas antevisões do espectáculo, por exemplo se vos contar do concerto do Mozza (Mozart), ou do leão na Savana do “Focus”…
«E claro, vamos fazer uma peça inicial, depois faremos o que me pedirem, porque quem paga decide o espetáculo… estamos lá para entreter os amigos de Messina durante duas horas, duas horas e meia e pronto, fim da discussão… então claramente Messina também está lá à noite, também falaremos de Messina».
Dissemos que o título não é sobre Pirandello e sim sobre outra coisa, mas Pirandello estava falando do homem e da máscara, você tem máscara ou não?
«Não, não, eu sou o homem… Não sou daqueles que usam máscara, sou o mesmo homem dentro e fora dos teatros, com todas as vantagens e todos os defeitos, que são muitos».
