O roubo de quatro obras de Antonello da Messina do MuMe, o Museu Regional Interdisciplinar «Maria Accascina» de Messina, deu a volta ao mundo. A notícia do golpe perpetrado na noite de 15 de Agosto, nas horas da Procissão de Vara, foi coberta pela Reuters e pela Associated Press e relançada pelos principais jornais internacionais – do britânico Guardian ao canadiano CBC, até ao Singaporean Straits Times – como uma perda para o património cultural europeu. Três dos cinco painéis sobreviventes do Políptico de São Gregório, assinado e datado de 1473, e o painel de duas faces com a Madona com o Menino e o Cristo Misericordioso, retirado de uma caixa blindada, foram roubados.
O detalhe que impressiona a imprensa estrangeira
O ponto em que insistem quase todas as reconstruções internacionais é o mesmo. A Reuters destaca sobretudo um fato simbólico: o Políptico foi a única obra de Antonello remanescente na cidade natal do pintor. A CBC relata a nota do ministro da Cultura, Alessandro Giuli, que falou em perplexidade e tristeza. A diretora do museu, Marisa Mercurio, disse à agência Ansa que o roubo ocorreu pouco antes das 22h e definiu os painéis como “o cartão de visita deste museu”. O vereador da cultura Enzo Caruso, citado por diversas redes estrangeiras, falou de “um golpe quase cinematográfico, como no Louvre”.
O momento e o precedente do Parma
Jornais estrangeiros sublinham o momento da incursão, que ocorreu enquanto a atenção da cidade estava voltada para a Vara que acabava de completar o seu percurso na Piazza Duomo. Há também um contraste com as notícias de apenas dois dias antes: no dia 14 de agosto, os Carabinieri da Unidade de Proteção do Patrimônio Cultural anunciaram a recuperação das três pinturas de Cézanne, Renoir e Matisse roubadas da Fundação Magnani Rocca, na região de Parma, na noite de 22 para 23 de março. Segundo uma reconstrução inicial em Messina, os ladrões entraram por uma porta secundária e eram três, com os rostos cobertos.
Roubar um Antonello é mais fácil do que vendê-lo
As análises relançadas no exterior focam no mercado negro. Lynda Albertson, chefe da associação de investigação do crime artístico Arca, observou em declarações citadas por agências internacionais que tais obras reconhecíveis são, de facto, invendáveis através de canais legais e muitas vezes acabam por ser passadas de um grupo criminoso para outro como garantia para outras actividades ilícitas. Mais de uma análise também liga a atenção internacional sobre o artista à compra pelo Estado italiano, em fevereiro passado, do Ecce Homo de Antonello à Sotheby’s de Nova Iorque. Dois dos seis painéis visados - o San Benedetto e o San Gregorio Magno – foram encontrados poucas horas depois do roubo, abandonados na parede externa do museu ao longo da Viale della Libertà e denunciados à polícia por alguns transeuntes.
