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As obras roubadas de Antonello da Messina não estão sozinhas. Ao lado deles, a memória dos Carabinieri para a Proteção do Patrimônio Cultural inclui muitas outras obras-primas que acabaram na mira de gangues, com eventos com desfechos diversos, todos unidos por uma única e sempre presente questão: quão seguros são os museus?
Esta longa lista de obras de arte violadas inclui, apenas para citar algumas, os dois Van Goghs ou o Cézanne roubados por Gnam em 1998 e encontrados em cima do guarda-roupa de uma casa particular e num estúdio em Turim, bem como as obras roubadas do museu Castelvecchio e encontradas na Ucrânia entre a vegetação do rio Dniester. Diferentes histórias de uma herança frágil.
«A supervisão de um museu deve ser altamente profissional»
«O roubo sensacional das obras de Antonello da Messina – explica Pompeo Micheli, tenente CS CC (ris) – traz de volta ao centro das atenções questões que vão desde a segurança dos museus até a vulnerabilidade dos sistemas de proteção. Hoje temos ferramentas de videovigilância digital, sensores volumétricos e perimetrais, sistemas anti-intrusão, mas a tecnologia por si só não é suficiente. A supervisão de um museu, especialmente quando alberga obras de valor excepcional, deve ser considerada uma função altamente profissional. São necessários treinamentos específicos, atualização contínua, conhecimento dos equipamentos e dos procedimentos a serem adotados. A contratação também deve ser direcionada. No caso de Messina senti que os alarmes dispararam. Nesses casos, os custodiantes deveriam ter verificado e elaborado um relatório de qualquer maneira.”
Segundo o tenente Micheli, o roubo de Messina lembra, em alguns aspectos, o roubo de 19 de maio de 1998, ocorrido em Gnam, em Roma, quando foram roubadas duas pinturas de van Gogh e uma de Cézanne. Ele fala sobre isso em seu livro recentemente publicado, ‘The Barefoot Band’. O roubo do século na Galeria Nacional de Arte Moderna de Roma’.
“Tanto em Messina como em Roma, foram responsáveis pela vigilância quatro funcionários da Região e do Ministério, e não profissionais. A segurança dos museus não pode ser improvisada ou deixada exclusivamente aos funcionários sem investir na vigilância armada ou sem que os museus estejam ligados às forças policiais.”
Os quatro custodiantes destinados a outros sites
Entretanto, os quatro zeladores do museu Accascina (dois funcionários regionais e dois da ASU) que estavam de serviço na noite do ataque foram destacados para outros locais. Neste momento estou de férias e não é certo que o processo disciplinar instaurado não possa levar à demissão assim que o Departamento do Património Cultural da Região da Sicília receber o relatório do diretor do museu.
A trilha de clientes estrangeiros
Por que acontece um roubo? «Acredito que aquele ligado a clientes estrangeiros é uma lenda urbana. Os roubos encomendados referem-se principalmente a bens arqueológicos provenientes de escavações clandestinas.”
E novamente sobre o roubo de Messina. «A única esperança é que não haja gangues organizadas de países orientais envolvidas. Com os grupos italianos pode-se esperar a possibilidade de arrependimento”.
Investigações e cooperação internacional
Se em 1998 para o roubo do Gnam foi uma interceptação ambiental, frase dos criminosos, “Os bonecos estão dormindo”, que levou os investigadores a recuperar o saque, hoje ferramentas avançadas facilitam o trabalho dos investigadores.
«Em Itália, o Comando de Protecção do Património Carabinieri possui uma base de dados de bens culturais roubados ilicitamente. Tal como no caso de Messina, mas também de Roma, a Interpol é activada a nível internacional, além de canais de cooperação com canais policiais e aduaneiros. O papel do Eurogiast, um órgão de cooperação entre autoridades judiciais, também é importante. A investigação deve ser iniciada como se estivéssemos diante de um sequestro com a obra de arte mantida como refém”.
Porém, invendável no mercado legal não significa desinteresse para o mundo do crime. «A Madonna della Misericordia de Perugino, da galeria de arte municipal de Bettona, acabou nas mãos de um influente político jamaicano, entregue como garantia do pagamento de um carregamento de drogas».
«Quando a arte desaparece, um país perde a memória»
Na sua profissão é possível se apegar a uma obra de arte? “Durante a Operação Gemini, eu nunca teria voltado da Ucrânia para casa, depois de 89 dias, sem as obras roubadas do Museu Castelvecchio, em Verona. Quando a arte desaparece, um país perde a memória.”
