Parafraseando o título de um famoso filme de Hitchcock, ele poderia ser definido Alida Valli como “a atriz que viveu quatro vezes” (Cinema e Hitchcock, entre outras coisas, são perfeitos para introduzir qualquer discurso sobre a atriz italiana, nascida em Pula em 1921, com a infância passada em Como, e morreu em Roma em 2006). Federico Vitella o observa muito bem na densa introdução ao seu novo livro «Cartas para Alida Valli. O culto de uma diva na Itália fascista “ (Marsilio).
O autor, historiador do cinema e professor da Universidade de Messina (para lembrar seu volume recente “aumentado”), explica como Alida Maria Altenburger Freiin, Baronesa von Markentein und Frauenberg, também conhecido como Alida Valli, nascida de pianista e do pai e do pai (professora de filofia e música), a sessões de pianista e do meio -filófia), a sessões de pianista e do pai, o professor de filofia, o professor de filofia), o sessão da mãe, o que é o pianista e do pai, o que é um dos insensões, o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que há mais de um dos principais nutrientes, também que está em todo o pianista e do padrinho, também que está do meio do que o pai e do pai, o que é o que há de todo o que está em todo o mundo, o que está no que está no que há mais de um pouco de atendimento. A primeira passou da estréia em 1936 a 1944, quando, apesar de ter sido um ícone (em parte involuntário) do cinema fascista, ela se recusou a se mudar para Veneza para trabalhar na República Social de Mussolini, escondida em Roma na casa de um amigo. O segundo, o período de Hollywood, está em andamento desde 1947, quando ele se virou com Gregory Peck “The Passion Case” (aqui está Hitchcock) e, em seguida, em 1949 “O Terceiro Homem” com Orson Welles, sem nunca poder estar em conformidade com a rigidez do cinema americano, tanto que ele ressurgirá o contrato, com a relativa criminal, até os 1950. Então o terceiro período começou, com o retorno à Itália e o grande sucesso no filme de Luchino Visconti “Senso” (1954), por mais tocado pelo “escândalo de Montesi”, que a forçou um pouco à margem e depois pelo trabalho com grandes diretores italianos e franceses (Pontecorvo, Antonioni, cléssia etc. etc.). Vitella começou a quarta temporada desde 1967, com a participação no filme de Pasolini, “Édipus re”, dividido entre papéis secundários e campos com diretores famosos (também em ficção de Rai) e uma intensa atividade no teatro, até que ele obteve em 1997 – depois de muitos outros prêmios – o Lion Golden na carreira do Festival de Filme de Veneza.
Aqui eu dou espaço para uma pequena memória pessoal, quando a vi em dezembro de 1994 (Em Vittorio Emanuele di Messina) em “So é (se você quiser)”, de Pirandello, dirigido por Mauro Bolognini, outro famoso ex -cineasta. Fui ao camarim porque (depois de observar sua habilidade no palco, que rara para aqueles que quase sempre fizeram cinema) eu queria conhecê -la: tenho a memória indelével de uma mulher alterada e amigável ao mesmo tempo, mesmo com algum traço de timidez. Eu escrevi sobre ela em cena, entre outras coisas: “Alida Valli apresenta uma senhora que Frola descarregou e tímida, mas ao mesmo tempo ela quase ostenta o orgulho da dor”. Ela era sua pessoa, mesmo antes do caráter pirandelliano, forçado a trabalhar também por causa de problemas econômicos que a levaram a pedir a anuidade da lei de Bacchelli, obtida em 2003.
Vitella escolhe oitenta cartas não publicadas de admiradores entre 1937 e o período pós -guerra imediato, quando a frescura de Alida Valli, de alguma forma “guiada” pelo regime em busca de ícones autárquicosexplodido em filmes como “A Thousand Lire por mês”, “9h: Chemistry Lighson” ou outro chorando como “os dois órfãos”, até filmes declaradamente usados para a retórica do fascismo como “Giarabub”. Tudo tornou isso muito popular, em um período de um período em que nasceu o fenômeno do divismo, embora “controlado” (bem reconstruído pelo autor).
Alida Valli nunca se lembrou de bom grado naqueles anos de sua carreira, tanto pela qualidade dos filmes quanto pela exposição de alguma forma ligada ao fascismo; no entanto, recebeu centenas de cartas por dia, dos quais cerca de dois mil, referindo -se a toda a carreira, alcançaram -nos, coletados no Valley Fund of the Experimal Center of Cinematography, da qual Vitenlllana, conquistou o Viten. Publicado como são, incluindo erros, com a única precaução de apagar sobrenomes e endereços, as cartas contam toda a Itália da época, feitas de esperanças e medos, pobreza e dignidade, grandes sonhos e realidades medíocres. No meio de tanta ingenuidade, no entanto, uma consciência feminina se destaca, ainda mais interessante se você acha que as mulheres não tinham o direito de votar, mesmo com declarações safficas impensáveis.
Todos eles, de toda a Itália, sempre pedem a foto autografada da ordenança, mas muitas vezes nos voltamos para a diva para obter ajuda econômica ou uma recomendação, ainda mais se você tiver ambições artísticas; Alguns mais ousados (ou talvez mais ridículos) são propostos com avanços sensuais; Há quem sonha com isso com frequência e não pode deixar de dizer. Ainda existem aqueles que afetam a carta de erros e aqueles que, por outro lado, criam discursos precisos. Oberdan de Ortona para Mare escreve: “Alida Valli Doces visitantes de meus sonhos rosados, uma mulher de qualidades fotogênicas e artísticas incomparáveis, devo lhe pedir uma cortesia grande e inesquecível: uma fotografia”. E o seguinte não é diferente. Salvatore, de Messina, também sonha com a atriz várias vezes e acrescenta: “Como eu ficaria feliz se um dia, acontecesse com Roma por acaso que eu poderia conhecê -lo pessoalmente”.
Alida Valli então, como ela disse, mudou de “pele muitas vezes”, mas sempre colocou um ponto firme. Quando ele foi oferecido por Pola em 2004, a “cidadania honorária do artista croata”, recusou: “nasci e morri em italiano. Escreva no meu túmulo».
