Antonella Cilentoprolific Neapolitan writer and journalist, creator of the first master of writing and publishing in the South, in Cinquina alla Strega in 2014, in the country of writing, since his literary debut (many novels ago), brings his luxurious figure that novel after novel feeds on his passion for the mystery, as well as for the pure romance (“there is no history that is not intimately esoteric”, ” repita). E também em seu último romance, “The Babilônico” (Bompiani) – proposto por Sandra Petignani para o prêmio Strega 2025 e que será apresentado hoje um Cosenzaàs 17h30, no Museu dos Brettii e no Enotri, em uma reunião do autor com a jornalista Rosa Cardillo e o crítico literário Antonella Falco, moderado pelo delegado para a cultura e o zinco e as leituras de Federica Montanelli e os ziúrios do DuoTons Personagens históricos. e invenção, atmosferas, parcelas da história e arte, que aproximam o presente de pedaços do passado. Inspirando -se da exposição sobre os “assírios à sombra de Vesúvio” até o Museu Arqueológico de Nápoles, Cilento, apaixonado por arte, leva o leitor da antiga Ninetina a Londres Victorian, de Napples do século XVIIn, sua cidade de multifacetamento. Com uma riqueza expressiva (ela é um caçador de palavras e seu trabalho na língua é muito procurado) que, neste romance-museu, cheio de cores (e museus, eles são lugares onde se parecem presentes e passados) também é um tesouro de arte.
Antonella, da ansiedade mesopotâmica antiga até os anos 2000, até 800 e 600, um movimento para frente e para trás no tempo, em uma tontura de histórias.
“O Babilônico” nasceu muitas vezes, pois existem muitas camadas narrativas que compõem um romance de romances: a primeira vez que eu tinha sete anos, a descoberta de um grupo de arqueólogos italianos da antiga Ebla me mostrou que os americanos foram para a lua, como mostrava a foto de Ahunaggio em minha subsidiária, mas os italianos viajaram sobre o tempo. O segundo coincidiu com o fracasso de uma empresa de recuperação de dados: estamos muito ocupados em terceirizar todas as lembranças que parecem impossíveis de fechar uma empresa nascida para salvar nossas memórias, assim como os assírios não conseguiram imaginar que seus imensos arquivos desapareciam todos os dias. E então uma terceira vez nasceu graças a uma exposição onde vi Libbali pela primeira vez, noiva dos reis assurbanipais ».
Do lendário Nineteous a Victorian London, o Babilônico, a mulher com a garota que traz a lanterna, nos atrai. Como?
“Libbers se apaixonando por um departamento judaico e por retaliação ele e todas as filhas dos libbals são mortas. Caberia a ela também, não era para a pequena Yoeudith, filha de seu amante, que a arrasta, armada com Lucerna, em uma fuga que duraria milênios. Em cada retorno de libbals, como Albalì, a feiticeira da Babilônia em Nápoles do século XVII, com o nome de Madame Ballu no século XIX de Londres e napolitana, ou como alice bilardi em nosso dia, a presença da presença da lanterna, que é a queda, que é a queda, que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que é o que você está fazendo com que a gente é a gente, com a renda de gente, com a renda de regressão linear na morte. criação e esperança. Destas forças, precisamos muito, como mulheres. Em “The Babilônico” é retratado a mulher que se levanta, que é condenada porque promete vingança e que, apesar de tudo, ama ».
E de fato nesta vertigem de histórias, o poder das triunfas femininas …
“Sim, apesar de todos os esforços para destruir a fêmea, para a qual as mulheres costumam colaborar, é preciso dizer isso, a força feminina da criação é imparável: a babilônica é, afinal, ele continua a ressurreição”.
Ela adora procurar no passado e, neste romance tempos e séculos, se entrelaçar. Qual tópico os une?
«O passado geralmente atua como uma lupa do nosso presente: na” Babilônia “, a repetição do trauma é fotografada. Quantas vezes os mesmos eventos se repetem em nossa vida, até que tomemos conhecimento de ser o arquiteto dessa repetição? E quantas vidas, talvez, eles estão repetindo? O trauma ocorre por 3000 anos até que sua memória acabar, até a aceitação extinguir a dor, assim como na história a destruição é repetida, da mesopotâmia remota ao hoje, porque a humanidade não para de destruir. Aqui, a história de amor excede o tempo, mas também o engano é renovado. Podemos lembrar e aprender ou excluir os mesmos gestos?
O escopo de sua pesquisa é frequentemente a história da arte. O que, desta vez, lembrou a imaginação do romance?
«A escrita sempre foi para eu pintar histórias: em” The Babilônico “, o 600, suas sombras, suas batalhas retornam à pintura de Aniello Falcone. Depois, há a arte mesopotâmica fulgente redescoberta graças a Henry Layard. Pintores e pintores de Nápoles entre Masaniello e a Grande Praga, onde Caravaggio e Ribera eram mestres, são o ponto de apoio de muitas de minhas páginas, como a arte assíria e uma homenagem a Bill Viola, que fecha o romance “.
E existem personagens históricos, de fato, ligados ao mundo da arte, que ela revive.
“Eu sempre escolho figuras esquecidas ou secundárias e as transformo completamente na invenção. Muitos personagens vêm dos livros de história, mas muitas vezes sabemos pouco sobre eles: Layard está muito ocupado dizendo -se quando Falcone desaparece na grande praga. Ele morreu a família inteira antes de completar cinquenta anos: eu sempre me perguntei como ele sobreviveu. Que eles eram quatro filhos verdadeiros que morreram como quatro são as filhas mortas que eu inventei para o louvor é uma sincronia, como as que seu cenário disse que eles aconteceram enquanto escreveram. Você está procurando algo e algo maior o encontra, confirmando sua invenção ».
Em uma passagem, ele é instruído a Henry Layard “estar em guarda do passado, porque ele sempre tenta nos alcançar, não importa o quão rápido seja”. Então, é tudo um sonho em que passado, presente e futuro são a mesma coisa? E o que é memória?
«Estamos no sonho de um sonho de um sonho: Calderon, Shakespeare, Borges e até Pasolini em” O que as nuvens “nos lembram. Um teatro que se repete. A memória é uma história infinita que muda e que nos iludimos para consertar. Todas as fotos que tiramos com o telefone celular sem nunca olhar para elas são a nossa memória? Não. Se alguma coisa, eles são da maneira que o cancelamos, eliminamos a força da experiência. Nosso mundo entra em colapso porque cancelamos a arte como experiência e experiência como uma profunda questão de arte ».
