Entre os méritos da ficção policial está o de enraizar uma paisagem no imaginário, e fazer as pessoas viajarem, o que acrescenta charme às tramas graças à percepção visual dos lugares. E viajamos, com os mistérios estrangeiros aqui propostos, do Japão de Yokomizo Seishi à Odessa de Ben Pastor, do Canadá de Louise Penny à Inglaterra de Alan Bradley, da Austrália de Jane Harper à Buenos Aires de Pablo Maurette, da Zurique de Martin Suter à Provença e Côte d’Azur de Pierre Martin, da Minneapolis de Jo Nesbø ao Massachusetts de Amanda Cross.
Yokomizo Seishi foi um mestre em histórias de detetive enigmáticas nas quais, segundo a tradição japonesa, muitas forças atuam contra o pano de fundo de natureza caligráfica. Estamos em 1955 e o resto em uma vila termal do desalinhado mas infalível detetive Kindaichi Kosuke em Detetive Kindaichi e a canção infantil demoníaca (Sellerio, traduzida por Francesco Vitucci) é perturbado por alguns assassinatos e presenças perturbadoras, que o levam a lidar com um assassinato ocorrido vinte anos antes.
Décimo terceiro romance de Ben Pastor da série com Martin von Bora, um oficial da Wehrmacht, O Espelho do Peregrino (Sellerio, trad. Luigi Sanvito) nos leva a 1941 em uma Odessa cosmopolita, cenário da invasão alemã da União Soviética e das operações dos esquadrões da morte. O Major Alt é morto durante sua pesquisa nas valas comuns de um massacre e von Bora, um intelectual sensível que odeia os horrores do nazismo, investiga.
Nas florestas do Canadá, em Quebec, Louise Penny ambienta Apocalipse. As investigações do comissário Armand Gamache (Einaudi, trad. Alessandra Montrucchio e Carla Palmieri) com a metódica comissária distraída dos rituais diários da vila de Três Pinheiros para investigar um cadáver sem identidade dentro de um bistrô, um assassinato aparentemente sem motivo e que coloca Gamache frente a frente com segredos não reconhecidos e verdades brutais.
Flavia de Luce e o crime no campo do pepino (Sellerio, trad. Stefania Bertola) é o primeiro romance de Alan Bradley, falecido recentemente, da série com a inglesa Flavia, de onze anos, que no verão de 1950 resolve casos com a ajuda da química praticada no castelo vitoriano de Buckshaw, na imaginária vila inglesa de Bishop’s Lacey, onde mora com as duas irmãs e o pai. Entre humor e situações cômico-grotescas, Flávia se emociona ao se deparar com o cadáver de um homem na plantação de pepino nos fundos do castelo.
As atmosferas criadas por Jane Harper nos romances ambientados no outback ou no interior australiano, entre fazendas, pastagens e grandes espaços desertos, vidas não realizadas e sonhos inquietos, são sempre fascinantes. Em Ninguém é para sempre (Bompiani, trad. Tommaso Varvello) Carralon é um lugar desolado devido a uma mina poluente. Sam voltou para lá cinco anos depois, para comemorar seu aniversário e pesquisar o impacto da mina no meio ambiente. Mas naquela mesma noite Sam desaparece e sua família fica arrasada. Uma ausência que a mãe nunca aceitou e por isso continua a investigar a vida e os segredos dos vizinhos e amigos.
Seguimos para uma Buenos Aires triste e decadente com Pablo Maurette que assina La Niña de Oro (Sellerio, trad. Gina Maneri), protagonizada pela subprocuradora Silvia Rey que adentra os tentáculos da cidade onde nada é o que parece. A começar pelo clube La Niña de Oro, frequentado por Rey, e cujo nome alude a outras realidades opacas. Como o crime do professor Aníbal Doliner, estudioso de teratologia, encontrado morto em sua casa. Sua pesquisa sobre o albinismo leva Rey aos ambientes da prostituição masculina, entre pistas falsas, charlatanismo mágico para encobrir crimes e processos preguiçosos da justiça.
Dois amantes da beleza e da arte, Friedrich von Allmen e Adrian Weynfeldt, são os protagonistas de Allmen and Mr. Weynfeldt (Sellerio, trad. Alice Gardoncini) de Martin Suter. Personagens que se encontram juntos na atmosfera abafada de Zurique entre solares, casas de leilões e espaços elegantes. O refinado mas pobre Allmen, “detetive de arte”, e Weynfeldt, colecionador e especialista em leilões, ambos desencantados diante das falsificações e falsificações, investigam, entre reflexões sobre obras de arte e design, o desaparecimento de um pequeno Picasso de propriedade de Weynfeldt, que se complica quando um cadáver aparece.
Percorremos as belezas da Provença e da Riviera Francesa com Pierre Martin e seu Monsieur Le Comte e a arte de matar (Neri Pozza, trad. Roberta Scaravelli), primeiro capítulo da série com Lucien de Chacarasse, um assassino contra sua vontade quando, do idílio de seu pequeno restaurante em Villefranche-sur-Mer, entre bouillabasse e excelentes vinhos, é chamado de volta por seu pai à beira da morte para colocar em prática, como seu ancestrais, “a arte de matar” mediante comissão e mediante pagamento.
Saindo das atmosferas congeladas da paisagem norueguesa, The Wolf’s Footprint de Jo Nesbø (Einaudi, trad. Eva Kampmann) é seu primeiro livro ambientado nos EUA, em Minneapolis, onde o assassinato de um traficante de armas em 2016 faz com que Tomas Gomez, um vizinho “quieto” dela, suspeite que ele possa ser o feroz Lobo, um assassino dos anos noventa. O detetive Bob Oz investiga, em meio a reviravoltas e detalhes perturbadores, uma vida cheia de álcool, mulheres e fantasmas dolorosos do passado.
É uma homenagem à literatura A Crime for James Joyce (Sellerio, trad. Giulia Niccolai) de Amanda Cross, promotora do feminismo americano da década de 1960. E depois do primeiro dos mistérios que giravam em torno de Freud, neste a professora de literatura Kate Fansler, que se encontra no interior de Massachusetts na casa do falecido editor cujo arquivo ela tem que cuidar, incluindo uma correspondência com Joyce, a faz se tornar uma detetive quando ocorre o assassinato de uma camponesa local.
