«Voltar à Sicília, onde filmei “O Diretor de Casamento” e “O Traidor”, sempre me atraiu, a Sicília é algo mais, e no momento em que você devolve a atenção torna-se maior, você fica lá alguns meses e entende muitos coisas e você também se apaixona por essa bela língua e se pergunta por que não morar lá.” Isto é o que ele nos diz Marco Bellocchio antes de ingressar na Aula Magna da Reitoria da Universidade de Messina onde receberá o Doutoramento Honoris Causa em “Ciências Cognitivas”, Currículo “Teorias e tecnologias sociais, territoriais, mediáticas e das artes performativas”.
«É o meu terceiro título honorário – diz ele – recebido com entusiasmo porque apesar da minha longa história é um incentivo para defender as minhas posições, para fazer coisas bonitas, para me dar mais força e convicção para continuar fazendo o que tenho feito até agora . até agora.” E embora se permita uma recordação de Piera degli Esposti juntamente com o pesar de que a sua grandeza tenha sido mais do que o que restou, quando lhe perguntamos o que pensa da relação do seu cinema com os jovens, diz que não sabe realmente o que significa para os jovens de hoje, mas tanto para a série “Esterno notte”, como para “O Traidor” e para “Sequestrado”, também viu grande interesse por parte dos jovens.
Cerimónia solene, com o Senado Académico de Messina e o Colégio de Investigadores, o vice-reitor Eugênio Cucinottao diretor geral Francisco Bonannoo diretor do departamento Cospecs Carmelo Maria Portocoordenador do doutoramento em “Ciências Cognitivas” Alessandra Franzoni e o reitor na sala Giovanna Spatari, «um acontecimento especial, extraordinário, festivo», foi assim que Federico Vitella, professor de História do Cinema e promotor do famoso diploma de Bellocchio, iniciou o seu laudatio. Para contar toda a história da beleza da filmografia do mais importante diretor do nosso tempo, Vitella partiu desde sua estreia com “Punhos no Bolso” (1965, premiado em Locarno) até “Sequestrado”, o momento mais alto do cinema. (Silver Ribbon 2023), examinando a sua inesgotável actividade criativa com a sua capacidade metacinematográfica de reflectir imagens com imagens, de combinar linguagens de diferentes origens e utilizar materiais de arquivo, e de focar no estado de saúde do próprio cinema.
«Bellocchio faz parte daquele cinema transnacional que renovou o chamado cinema moderno – disse Vitella – e soube renovar-se ao longo dos anos mantendo-se sempre fiel ao seu estilo inconfundível, bem como a alguns temas principais transversais ao todo o horizonte da poética, segundo os paradigmas da história, dos mecanismos de poder, da autoridade, das dinâmicas familiares complexas e da profanação da família burguesa, da doença, da eutanásia, das condições sociais, da religião, da autobiografia.
Mas são os filmes dos últimos vinte anos que se tornaram um ponto de referência absoluto para o cinema de autor, pela capacidade de combinar a tematização do poder em todas as suas manifestações com a reelaboração consciente da linguagem cinematográfica e das formas de representação em conjunto. com a saliência das imagens”.
E foi um Bellocchio emocionado ao receber, segundo o rito tradicional, a toga, o toque e o livro que simboliza a posse do conhecimento. «Já não tenho idade para “enlouquecer”, mas estou obviamente satisfeito com este reconhecimento que me compromete com uma responsabilidade adicional, ou seja, continuar a realizar uma busca para além da glória e da riqueza, mas que é profundamente humana , que é algo precioso na nossa história, como homens, tendo em conta que o nosso trabalho é exigente e deve mediar toda uma série de necessidades práticas. Agradeço àqueles que me deram valor absoluto no que diz respeito ao cinema italiano, estando vivos e entusiasmados com o meu trabalho apesar da minha idade.” E Bellocchio conta isso generosamente atendendo aos pedidos de Vitella, falando da sua formação, desde jovem, depois de ingressar na Faculdade de Filosofia da Universidade de Milão, deu o grande salto decisivo, chegando a Roma onde aprendeu inestimáveis aulas no Centro Experimental de Cinematografia., escrita cinematográfica, roteiro, montagem e depois a história do cinema, as obras-primas do cinema mudo, o grande cinema expressionista alemão, o realismo francês. A partir daí começou a poderosa capacidade de representar a realidade e elevá-la ao nível dos olhos, entre a fidelidade histórica e as “infidelidades” imaginativas, para investigar as suas sombras mais escuras mas também os sonhos. E reflete sobre a tecnologia, e sobre a serialidade em relação ao “Esterno, notte”, na consciência de que implica regras, e o “visionário” Bellocchio pensa no futuro, na programação, algumas das quais já começaram como as seis episódios da série sobre Enzo Tortora.
