É o grito raivoso de elettraé a casa desmoronada dos Atruds – o tálamo quebrado, as ruínas nas quais uma vida rastejante persiste, metade interna, metade do lado de fora, já subterrânea, onde os mortos são mais do que os vivos e, em diálogo ininterrupto com eles – para nos receber, para este sirus de síso de um sirus, para o gelo, para o sirus, para o sirus, para o sirus, para o sirus, para o sirus, para o gestão, para o sirus, para o sirus, para o gestão, para o sirus, para o sirus, para o gestão, para o sirus, para o sirus, para o gestão, para o sirus, para o sirus, para o síso de um síso nacional.
O sem paz é elétricoMenade de vingança, a figura de um imóvel, mas cheio de frenesi, para abrir desta vez (na bela tradução de Giorgio Iranò, que combina poder e essencialidade) o espaço sagrado em que todos os anos a nomeação incorporada com os clássicos mais antigos é renovada que, inevitavelmente, fala com nós.
E o Palermo Roberto eArtista Multifacetado da Palavra e da cena – seu último romance, “O Crocodilo de Palermo” (o navio de Teseo) estava na patrulha da bruxa proposta, seus últimos filmes, “Strangness” e “the Blown”, muito aclamados pelo público – ,, Ex -diretor artístico do 2017 Ver estaçãocomeça na Cavea antiga cozinhando outro estreante entre essas pedras, a atriz Sonia Bergamasco, as etiquetas dos clipes dos Sófocles dos Sófocles (os figurinos são de Daniela Cernigliaro), cujas cubos de cabelo e as terras denunciam a perene que o pai assassinado, ageminn.
“Pretativo em sua sede de vingança”, disse o filósofo Massimo Cacciari na lectio que no domingo inaugurou o ciclo – paralelo e convergente – de diálogos no ouvido de Dionisio (porque, não vamos esquecer, a investigação não é “apenas” teatro, mas um projeto cultural do tipo). Uma vingança que a atriz modula entre raiva e rancorappearing, to us modern spectators who avidly drink the psychology of the characters (almost we were the gods of the past, who feared human feelings …), heroine of impenetrable and solipsistic despair: the effectiveness of the direction of Andò lies in regulating with subtle firmness this ancient-modern dialectic in the yield of the gigantic character sophocles- Strait, a psychology but rather a largely dramatic function (that “necessary to “do qual Cacciari falou).
Elettra está quase sempre no palco, a bela cena de Gianni Carluccio: A fachada do Palácio Micho dos Atrids, abalada e quebrada nas fundações pelos crimes, torna -se uma esplanada oblíqua na qual a ação ocorre, na qual é mostrado o “exílio doméstico” de Elettra, que transgrenta a partir de sua restauração fora do palácio, desafiando a proibição da odiada egista, o amante, o que está de acordo com a mãe e a proibição do idiota. Ela está lá, rasgada e zangadawhile the Muto choir (the always talented students of the Spee Academy, led by Simonetta Cartia, with Paola De Crescenzo and Giada Loruso, who interloquate with rigorous affection and human wisdom with the protagonist) is the female tide – a single body that fills the scene, wave, amniotic, or the beat, obsessive, shaking the hair (moon movements) – in this tragedy. Em que o materno é abjurador e desonra, ou função movida, abordada, de outra forma reivindicada (era elétrico atuar como mãe de seu irmão Oreste, salvá -lo do massacre).
Um confronto tudo -feminino é um dos picos do show: aquele entre elettra e o clitnenestra seco, desprezível de uma grande Anna Bonaiuto – a rainha ajudou no trono agredido sem perder um pouco de imperial – a “mãe não -mãe”, assassinato e infiel. Oreste. “Bourgeois” moderação incompatível com o “Organé” de Elettra.
O momento mais emocionante é o reconhecimento entre Elettra e Oreste (Um Roberto Latini incisivo e intenso), que rasga os aplausos e a garra claustrofóbica atenuada da dor do protagonista, que pode se sentir nesse espaço imenso e aberto e quem não derrete mesmo após a vingança (justiça?) É feita, Oreste se mostra o mesmo com as mãos, de Bloody, de Windows-Wines of the Of Of of Felts e. que recebeu um registro agudo que grita, bem como o porto vermelho de seu pastrano) foi aniquilado.
Não há paz, para elettra, nem mesmo entre os acordes do piano de cauda que a própria Bergamo soa – ou Dissona (Na figura evocativa da música de Giovanni Sollima) – com notas Strozzate que ascendem à melodia apenas no final. Quando sim, tudo é realizado, mas não necessariamente a justiça que adquire: um cancelamento, um vazio para se enrolar em uma posição fetal após o túmulo de realização dessas coisas terríveis (“Deinà”) que os seres humanos são feitos um ao outro, sem paz.
O elenco é concluído pelo pedagogo (o “tecelão de decepção” eficaz e claro “Danilo Nigrelli) e Rosario Tedesco (Pilade).
Após os longos aplausos para os muito desbotados antes (mais de 4500 espectadores), ele responde, alternando com “Édipo a colono”, até 6 de junho. Em seguida, em turnê em Pompéia 11, 12 e 13 de julho.
