Conflitos internos e desconforto existencial, perguntas não respondidas e busca pela verdade, ou apenas uma maneira possível de entender a realidade que nos rodeia. Nas duas primeiras equipes nacionais, nessas semanas No palco no Biondo Theatre em Palermoexistem temas e atmosferas que ressoam, graças à força da palavra dramaturgica. Um relacionamento complexo e nunca realmente resolvido com o Pai e, inevitavelmente, com essas raízes a serem reconhecidas e se recuperando. E então o épico de uma vida, a ser cruzado graças a uma história densa, que combina memórias e sonhos, ansiedades e medos, sucessos e fracassos.
«The Dark Evil», um romance de Giuseppe Bertopublicado em 1964 por Rizzoli, depois de ser recusado e vencedor várias vezes dentro de uma semana dos prêmios Viareggio e Campiello, conta a história autobiográfica de um escritor em crise marcada pela culpa pela morte de seu pai, por uma nova maneira e muito pessoal.
Uma maneira que, Na adaptação cênica com curadoria e dirigida pelo diretor Giuseppe Dipasquale, ele chega pela primeira vez no teatro, primeiro no Biondo – onde será encenado até as 9 e depois replicará, de 14 a 23 de fevereiro, no Verga Di Catania – que o produz junto com o estabile de Catania e para o Marche Theatre.
Tocar Berto e seu profundo tormento interior é Alessio Vassallo, ao seu lado o ator de Messina Ninni Bruschettatambém uma face amada da TV e cinema, no duplo papel do psicanalista e do pai de Bepi, ombro e orientação de uma existência às vezes sem direção, e depois Cesare Biondolillo, Lucia Fossi, Luca Iacono, Viviana Lombardo, Consuelo Lupo, Genebra Pisani, para dar corpo e voz aos vários personagens que afresco a dolorosa existência de bepi.
A reescrita mantém o sabor fortemente literário do texto, confiado à atuação de Vassallo que está em torno de uma cena feita de cubos que se tornam sessões, mesas e mil outros objetos, também iluminados pela reverberação de grandes cortinas plásticas transparentes – os cenas de Antonio Fiorentino, os figurinos de Dora Argento -para cruzar assuntos pessoais e juntos páginas da história, graças ao Grimaldello da psicanálise. Por um lado, de fato, o diálogo com o psicanalista, uma figura -chave para investigar um mal -estar fortemente enraizado no passado e nesse relacionamento, nunca realmente entendido e resolvido com o Pai, por outro as memórias do passado que, Como visões de sonho, compõem as páginas de uma existência dolorosa, para uma narrativa que também alimenta a música precisa de Germano Mazzocchetti e os movimentos coreográficos de Rebecca Murgi.
Da província veneziana a Great Roma, e retornar para encontrar o Pai, pelo menos no ponto da morte, e finalmente no sul profundo, onde essas raízes ressoam forte: no texto, pois a parte do retorno é intensa no Cena, Bepi busca refúgio na Calábria, em Capo Vaticano – aquela casa de Berto ainda hoje um espaço de cultura que celebra o nome do escritor de Veneto – um lugar “de onde você pode olhar para a Sicília, à noite, a outra costa é muito longa Expansão de lâmpadas com sinais vermelhos e brancos », uma miragem para observar a partir da qual se deixar ficar embalado.
Um porão cinza, dois homens que pretendem enganar uma expectativa estranha, uma leitura e outra explorando um espaço que parece não muito hospitaleiro. Na sala de Strehler, em vez disso, “Il Calapranzi”, no novo set -up, dirigido por Roberto Rustioni, encenado no Biondo, que o produz até 9 de fevereiro. Na tradução de Alessandra Serra, com as cenas do console de Valentina, as atmosferas noir, entre humor, absurdo e suspense, projetadas por Harold Pinter em seu texto, escrito em 1957, representado pela primeira vez em Londres em 1960, reviver no The the Interpretação de Dario Aita (Ben) e Giuseppe Scoditti (Gus).
Dois assassinos confinaram a um espaço esquálido e asfixiado, aguardam instruções sobre sua próxima tarefa e, enquanto isso, recebem “ordenações” estranhas através de uma elevação, calapranzi com precisão. Baited After brincou com os personagens dos dois protagonistas, quanto mais resoluta e decisiva o primeiro, temeroso e inquieto o outro, em um cenário muito fiel ao texto de Pinter, que toca no tácito, nos silêncios que abrem vislumbres em ansiedades e Nos medos dos dois jovens, que são então aqueles que também atravessam os dias atuais.
Lentamente, não há mais espaço para aquelas pequenas risadas iniciais, como se em breve, no espaço de uma hora, que a apresentação das contas, inevitável, que chega sem choques, uma metáfora desse desconforto que os cerca deve ser consumida.
