«Não gosto do rótulo “geracional”. Minha intenção era captar um momento histórico em que todos ficamos sem certezas. Vivemos um contrato presente.” Com «Festa con cassowary» (Sellerio), o turinense Leonardo San Pietro assina uma das estreias mais surpreendentes do ano, entrando no trio de vencedores do Prémio Mondello 2025, ao lado de Anna Mallamo e Teresa Ciabatti.
O romance – ambientado numa villa nas colinas de Turim durante uma festa que se transforma num ritual colectivo – é a radiografia de uma geração que vive “em equilíbrio em todas as idades, suspensa entre a leveza e a vertigem, entre o medo de não ser vista e a urgência de deixar uma marca”. São Pedro fala de um desconforto que não é apenas juvenil: “A verdadeira solidão é dez vezes mais dolorosa entre outras”, afirma durante a entrevista e seus personagens buscam um contato autêntico em um mundo hiperconectado, mas não escutado. São Pedro evoca a entrada em cena do casuar – considerada a ave mais perigosa do mundo, nativa das florestas tropicais – e significa simbolicamente a passagem para a idade adulta, o futuro incerto, os conflitos globais com os quais temos de lidar.
Seu romance nasceu de uma festa, de um momento de alegria. No entanto, essa leveza inevitavelmente se transforma em ansiedade. Isso acontece quando percebemos que não somos invencíveis?
«Esta epifania é um momento muito pessoal para cada um de nós, mas acredito que se torna evidente entre o final do ensino secundário e o momento da formatura, ou seja, quando saímos dos trilhos socialmente aceites e partilhados e, de repente, deixamos de ser estudantes, já não estamos protegidos aos olhos dos outros. E assim a ansiedade social cresce. Coincide com o momento em que você se depara com a construção obrigatória de uma identidade ligada ao seu futuro. Cada escolha feita exclui muitas outras e percebemos que não somos mais infalíveis.”
Entre máscaras e sorrisos falsos, ela fala de uma festa infantil, fazendo dela um laboratório social, um palco para conversar. Por que esse conjunto?
«A festa foi a faísca. A novela nasceu com a ideia de contar o momento caótico que vivemos, a dor que senti, essa grande angústia ao pensar no futuro. A festa, por excelência, é um momento de leveza e diversão que reivindico; mas há também um duplo movimento, porque nestas ocasiões emerge com força uma ansiedade social, uma necessidade de nos escondermos sob as máscaras sorridentes que representam as contradições a que estamos submetidos”.
O casuar ocupa o centro das atenções, evocando uma mistura de medo e atração. Do ponto de vista simbólico, o que poderia significar hoje “tocar o casuar”?
«Penso como Umberto Eco, segundo o qual depois de ter escrito um romance o escritor deveria morrer. Foi um pouco extremo, claro, mas acredito que o escritor nunca deve dar uma interpretação clara do que escreve, especialmente dos símbolos que usa. O casuar abre uma crise para os meus personagens, pode ser o futuro ou os protestos em Gaza. Meu casuar é algo que acontece ao nosso redor e sobre o qual precisamos nos posicionar”.
A propósito, escrever é um hobby ou um compromisso civil para você?
«Afirmo que escrever também pode ser leveza, mas não só isto. Comecei a escrever este romance aos vinte e um anos com leveza e um pouco de imprudência, mas mesmo não tendo nem mil seguidores, acredito que é preciso tomar partido no mundo lá fora, usando minhas palavras, minhas ideias.”
A eclosão das guerras na Ucrânia e no Médio Oriente parece ter apagado a emergência climática e os protestos juvenis que gritavam “sextas-feiras para o futuro” são coisas do passado. Isso te preocupa?
“Sim. Estou preocupado com esta manta de benevolência com a qual o problema das alterações climáticas é abordado como se fosse algo insignificante. Em vez disso, é como um asteróide pronto para nos atingir em cheio. Está a chegar e vai mudar as nossas vidas. Diz respeito ao nosso presente, ao futuro das próximas gerações e, acima de tudo, aos invisíveis, como as classes mais pobres ou os migrantes climáticos.”
Você está entre os três vencedores do Prêmio Mondello, cuja cerimônia será realizada em dezembro, em Palermo. Ele está feliz?
«Eu diria bastante incrédulo. Mal posso esperar para estar em Palermo para receber este prestigioso prêmio!
Ele treinou na Holden School e lá se reitera que escrever não é comparável a salvar vidas. Concordamos, mas qual a importância de escrever para você?
“Muito. Foi importante poder dar voz às urgências, às emergências que percebia à minha volta, longe de estarem resolvidas…”.
O uso simbólico do casuar, sua irrupção na cena narrativa, permitiu esclarecer?
«Ele colocou as minhas prioridades em ordem. Infelizmente, existem muitos casuares, muitas emergências que requerem a nossa atenção. Você não escreve para dar respostas, mas sim para forçar os leitores a abrir os olhos, a abrir a cortina da realidade.”
Vivemos numa era social, estamos todos conectados e em exposição mas, inevitavelmente, estaremos todos mais sozinhos?
“Sim. É precisamente este o cerne do meu livro que emerge com a utilização da terceira pessoa e com estas personagens trancadas nos seus pensamentos, em monólogos interiores. Usei este truque para capturar a bolha digital em que nos encontramos, ligados uns aos outros mas cada vez mais sozinhos connosco próprios, vítimas das nossas ansiedades.”
