Um desafio vencido. Ainda outra. Em frente a uma montanha muito alta para escalar com um pico icônico como “Il Marchese del Grillo”, filme cult de Mario Monicelli com uma das atuações mais bem-sucedidas e inesquecíveis da carreira de Alberto Sordi. Mas Massimo Piparo, diretor artístico da Sistina em Roma, não é do tipo que para diante de desafios complexos e montanhas para escalar. E assim a digressão que bate recordes em todos os teatros de Itália, uma revisitação da primeira edição de há 5 anos, é um sucesso extraordinário. Que legal no domingo, 7 de janeiro, será em Messina, no Teatro Vittorio Emanuele, dirigido por Massimo Romeo Piparo e com o talento avassalador de Max Giusti (ingressos ainda à venda).
A comédia musical é uma mistura vencedora de ironia e sarcasmo, com música original composta por Emanuele Friello, coreografia de Roberto Croce, rica cenografia de Teresa Caruso e um grande elenco de mais de 30 artistas. Incluindo Marco Valerio Montesano, filho de Enrico que foi protagonista da edição há cinco anos.
Uma homenagem a Roma e ao mundo romano, bem como à gloriosa tradição da comédia italiana que traz de volta aos palcos e ao carinho do público uma das personagens mais queridas e enraizadas da história da cidade eterna: o Marquês Onofrio del Grillo, um nobre carismático, irremediavelmente ocioso e travesso, imodesto e atrevido, ele fará você sorrir e refletir com sua máscara agridoce. O show, baseado no famoso filme de 1981 com Alberto Sordi, sucesso de bilheteria e sucesso de gargalhadas, conta a história – inspirada em uma figura histórica que realmente existiu – que o leva de volta no tempo até a Roma do início do século XIX.
«O Marquês del Grillo ilumina Roma em um momento muito particular da sua história contemporânea – diz Massimo Romeo Piparo que regressa a Messina, depois do musical “Cats” no mês passado –. A franca filosofia de vida de Onofrio del Grillo permeia toda a comédia com referências muito atuais e tremendamente semelhantes à realidade que todos os romanos enfrentam diariamente: uma justiça corrupta, uma Igreja equilibrada entre o fraco poder espiritual e o mais fascinante poder temporal, o tremendo dilema do ser e do aparecer, o drama dos mais pobres contrastando com o cinismo dos poderosos; todos temas que pareciam fotografar o atual sistema italiano e ainda mais o inexorável declínio de Roma Capital, mas que surgiram há quase meio século da feliz intuição de grandes mestres da comédia italiana da segunda metade do século XX”.
Números extraordinários para um musical que volta a lotar os teatros italianos depois de cinco anos.
«O Marquês del Grillo não é apenas Roma, é toda a Itália. Um jogo contínuo entre ser e aparecer com um segundo ato que trará muitas risadas aos espectadores. E depois há um Max Giusti extraordinário: Alberto Sordi é um monólito. Max foi muito bom, não forçando nada. Ele não trabalhou para fugir dele, mas para se libertar do surdo que havia nele. Perfeito, uma verdadeira homenagem.
E Marco Valerio Montesano, filho de Enrico que há cinco anos foi o protagonista, também estará presente.
«Ele é um ator muito bom, além do nome que leva. E o povo de Messina irá apreciá-lo disfarçado de servo de Ricciotto. Mas no geral é todo o elenco que tem valor absoluto.”
Numa altura em que o teatro italiano não vai muito bem.
«Digamos que tem uma má influência e não pode ser renovado e relançado. O telespectador agora está muito atento porque encontra tudo nas redes sociais e pode escolher facilmente. Recompense aqueles que merecem ser recompensados e reprove aqueles que não estão à altura. No geral, não é um grande momento.”
E Massimo Romeo Piparo regressa à sua Messina. Após o sucesso do Chapiteau Sistina em Milão.
«Vamos em ordem. O Chapiteau Sistina foi criado para ser levado para onde quisermos, inclusive para o exterior. Um teatro itinerante que leva o estilo dos meus produtos para todos os lugares. Milão é o lugar ideal para fazer um teste, o lugar mais cultural e economicamente dinâmico da Itália. Em Messina, o meu regresso está, na verdade, confiado a Lello Manfredi, um particular que quer muito os meus espectáculos e que assume riscos por conta própria. Ainda não vejo um projeto de desenvolvimento que se concentre na cultura e nos mecanismos virtuosos em torno dos espetáculos. Os eventos são bons, mas custam muito dinheiro. Com esses investimentos talvez algo mais pudesse ser criado para deixar algo concreto. Academias, cursos de teatro…”.
