Se, segundo a lição de Calvino, multiplicar histórias é uma das vocações do romance moderno, Andrea Camilleri multiplicou muitas delas. E não só pela quantidade de romances que Sellerio continua publicando mesmo após a morte do mestre, mas pela capacidade de dominar diferentes vertentes literárias. Foi em 2008 que Camilleri escreveu «O fato cinzento», numa idade importante (nasceu em 1925) em que dominava as livrarias e a televisão com dois géneros de sucesso, os contos policiais com Montalbano e os romances históricos e civis. Mas na geografia do humano o mestre cavou continuamente para ressignificar a própria ideia de literatura como comparação, investigação, desafio. E assim nasceu «O terno cinza», agora reeditado por Sellerio, com um toque precioso de Salvatore Silvano Nigro e uma longa e culta nota de Antonio D’Orrico intitulada «Trajes de luto Adele».
Ambientado entre Montelusa e Palermo de Pirandello, é uma história “atípica” no universo camilleriano que faz pensar em certos ambientes morávios pela suspensão “fria” em que estão imersos acontecimentos e pessoas. Os protagonistas desta história que – escreve Nigro – “abre caminho a uma surpreendente tendência “italiana” com um ambiente burguês”, são dois viúvos: ele é um alto funcionário de um banco que se aposentou recentemente, ela é uma encantadora “viúva” de trinta anos. No centro, obviamente, está a esplêndida e impenetrável Adele com o seu “terno cinzento” de viúva, detalhe do seu conhecimento inicial que representa a chave engenhosa para a compreensão desta história que, lembra Nigro, é “a autobiografia locucionária de uma classe social”.
Portanto, parece quase óbvio que nos preparamos para ler uma história sobre chifres, como aqueles tão frequentemente representados na comédia italiana. O escritor imediatamente nos comunica isso através de uma das duas cartas anônimas (a outra é um aviso mafioso) recebidas do marido que já estava consciente e conformado com a natural exuberância amorosa de sua esposa, que no entanto permaneceu sempre ao seu lado. Mas este não é o elemento mais importante da história. «O romance está inquieto, não consegue encontrar a paz» escreve D’Orrico, «há um vago sentimento funerário» (Nigro), não só nos detalhes, mas também na língua que não é o exuberante Vigatese que se tornou «proverbial pela sua mistura plurilingue original» escreve D’Orrico mas uma linguagem monótona. Assim como é a história sem “chique”, sem a “paisagem” de Vigàta, sem histórias de detetive, mas com um mistério para todos, a começar pelo marido: Adele, “a morena de terno cinza”.
