Naquele “campo de batalha” não há vencedores: uma conversa com Gianni Amelio

Lá Grande Guerra contado pelo mestre Gianni Amélio oferece um novo cenário, o de um hospital militar, o “Campo de Batalha” que dá título ao filme. Dois amigos, dois médicos, lindamente interpretados por Alessandro Borghi (Júlio) e Gabriel Montesi (Stefano). O primeiro que, como exige o dever profissional, tudo faz para salvar os feridos e colocá-los de pé para que possam regressar às trincheiras. O segundo que sofre o drama e a incongruência de salvá-los apenas para mandá-los de volta para lutar e enfrentar a morte certa. É isso o conflito dentro do conflito. E, como se não bastasse, pouco antes de “o Piave silenciar e as ondas se acalmarem”, eclodiu a pandemia da Gripe Espanhola.

Esta noite, às 20h, no cinema Citrigno de Cosenza, será realizada uma apresentação especial de “Campo de Batalha” na presença do diretor Gianni Amelio que atenderá o público no teatro e, ao final da exibição, fará um debate sobre o filme. O evento noturno é organizado pela Giuseppe Citrigno, presidente da Anec Calabria e administrador das Salas Cinematográficas Cgc, e dará início à décima primeira edição do festival «A Primavera do Cinema Italiano – Prémio Federico II», em Cosenza até 28 de Setembro.

Nós nos conhecemos Gianni Amelio, calabresa de Catanzaro, que também estará em sua cidade natal e em Messina. E antes de iniciar a entrevista fez questão de sublinhar a sua grande ligação com o Sul de Itália. Em particular com Cosenza, onde recebeu um diploma honorário; com Messina, cidade onde estudou na universidade, na faculdade de Filosofia; com sua cidade natal, Catanzaro, onde começou a frequentar cinemas.
Existem muitos campos de batalha encontrados em seu filme, talvez alguns mais angustiantes do que a trincheira…
«O verdadeiro campo de batalha foi o hospital militaronde chegaram centenas de feridos que os médicos tiveram que trazer para a recuperação e depois mandá-los de volta para o front. E portanto pode-se compreender como alguns médicos tiveram escrúpulos em gerir esta situação, que foi na verdade um prolongamento da guerra. Os médicos tentam fazer de tudo para salvar a vida dos soldados. Mas a contradição é enorme! Eu salvo sua vida, mas mando você de volta para lutar. Portanto, há um personagem importante no filme que tenta abordar este enorme problema da cura dos soldados de uma forma diferente. Ele é um dos dois amigos protagonistas do filme, Júlio. E reage de forma muito mais dramática, beirando a crueldade, mas em nome da vida, porque sabe que a guerra semeia a morte. Então, é um filme onde não existem mocinhos e bandidos: Estêvão ele se comporta de acordo com o que o dever lhe impõe, e Giulio intervém sobre os soldados, em nome de uma possível continuidade de vida. Talvez com o método errado, mas com toda a boa vontade do mundo. E no meio está uma figura feminina, Anamuito importante, que sendo mulher, ela não poderia aspirar a um diploma de medicina na época. Embora muito bom, como diz uma frase do filme: “Você não dá nota máxima para uma mulher”. Assim, mais uma vez, as mulheres são privadas da liberdade de expressão. Você seria um médico maravilhoso. Na realidade ela tem que “se contentar” em ser enfermeira. Esta é a história. Então há muitas coisas dentro. Há também uma Itália que ainda não é pátria. E onde os soldados não conseguem se entender porque cada um fala o seu dialeto. Há meninos muito jovens, quase impossíveis de imaginar dentro de uma trincheira.”

Uma visão sem precedentes sobre a Grande Guerra. Sem vencedores ou perdedores, sem heróis para elevar aos altares, sem cenas épicas de batalhas sangrentas. Com um monte de máscaras dolorosas que enfrentam os fantasmas dos seus medos, das suas ideias, das suas paixões…
«Sim, a chamada Grande Guerra foi muito particular porque ocorreu praticamente corpo a corpo. Entre soldados se olhando de frente. Foi uma guerra que mais parecia um matadouro. As guerras são todas injustas. Eles só trazem a morte. E a política deveria intervir para que não explodam. Porque sabemos que as guerras surgem por motivos que vão além das necessidades das pessoas comuns. São apenas vítimas que sofrem decisões de cima, do poder que clama por cada vez mais poder. Uma lógica terrível porque todas as vítimas são inocentes, tanto civis como soldadosjovens de 19 a 20 anos, sem sequer formação, que são atirados do Sul para o Norte, sem que haja qualquer motivo que os preocupe, que possa melhorar as suas vidas. São bucha de canhão usada para que os grandes nomes do mundo possam dividir o poder entre si. Como de fato acontece também hoje. E as guerras atuais não estão muito longe de nós, porque as sentimos e as sentimos e as vítimas nos tornam mais do que compassivos. Quero dizer, entendemos como uma mãe russa não quer que seu filho vá lutar na Ucrânia porque é a lógica de um ditador que quer que outro país seja invadido para expandir seus próprios territórios”.
Gripe espanhola e Covid 19… Quão difícil foi mergulhar na narrativa de uma pandemia que aconteceu há um século sem trazer consigo a nova experiência em primeira mão?
«Não, não houve dificuldade. Quando você faz um filme ou escreve um livro, você conta os fatos da maneira mais emocionante possível.. Para que a emoção chegue ao espectador ou leitor. Estudei muito, vi documentários que falavam tanto da guerra quanto da Gripe Espanhola. O que eu disse é tudo verdade. Claro, com as figuras ligeiramente ficcionais dos soldados. Até os dois médicos existiram realmente, assim como é verdade que no último ano da guerra mundial eclodiu a epidemia que teve muito tempo para se manifestar e desenvolver, especialmente entre os soldados, porque as condições físicas e higiénicas em que se encontravam eles viveram foram terríveis.”