«O ator tem uma tarefa na vida: consolar, fazer rir como o Totò ou apenas aparecer com a sua máscara “imodesta” como o Eduardo. Para ser um ator você tem que mergulhar em sua escuridão profunda e depois voltar para a luz.” Piera Degli Esposti, a grande atriz falecida há dois anos e que é lembrada em Catânia, tinha um sentido teatral muito elevado, um mundo-espaço no qual se sentia em casa numa noite de memórias, testemunhos mas também anedotas curiosas, apresentada pela jornalista Maria Lombardo e realizada no Zo Centro Culture Contemporanee.
“Piera fala de Piera”, a homenagem criada por Nicola Conticelloantiga assessoria de imprensa de Piera e sua grande amiga, e organizada pela Associação Musical Etnea, é uma viagem ao mundo de Piera que começa em Catânia pelo amor que tinha pela Sicília, onde já se apresentou inúmeras vezes, ambas com “La Passion” (que parou em Catânia e Messina) e no teatro grego de Siracusa, com atuações de grande potência, de Electra a Alceste, de Io e Clitemnestra a Atenas, recebendo, portanto, o Ésquilo de Ouro 2003.
Entre depoimentos de seu irmão Antonio, de sua sobrinha Lisa, dos diretores Andrea Chiodi, Aurelio Grimaldi e Luca De Fusco, leituras, vídeos e interlúdios musicais, com atuações de Graziana Leonardi no violoncelo e do maestro Nello Nicotra no contrabaixo (com música de Antonio Marcello e Nello Nicotra), Piera Degli Esposti, esse “verbo humano” (como Eduardo De Filippo a chamava) «ausente mas próxima mesmo de longe» (como dizia a sua espirituosa secretária eletrônica), ela preencheu a cena essencial do teatro Zo com sua ironia e sua humanidade (método de vida e atuação). Fê-lo através de Pamela Villoresi e Galatea Ranzi que leram com grande intensidade trechos de «Storia di Piera», um livro íntimo e explosivo escrito com a amiga Dacia Maraini, uma investigação “vertical” dos complexos sentimentos familiares que mergulha na ‘engrenagem de existência (e de fato Piera amava Simenon que “cavava” o humano com seu Maigret).
«Tenho um carácter vertical – escreveu – gosto do autor-adivinho, mas também me vejo como uma jangada à qual me posso agarrar com paciência, habilidade que tenho muito forte». E depois, através do vídeo «Todas as histórias de Piera» de Peter Marcias e do curta «Carta de amor a Robert Mitchum» de Francesco Vaccaro, com uma esplêndida Piera lendo uma carta espirituosa, nunca enviada, ao seu ídolo Mitchum, que ele mais tarde conheceu graças a Lina Wertmüller.
Entrou no teatro como atriz sem “graduação”, a partir das primeiras experiências com Antonio Calenda e Gigi Proietti, mas depois como “guerreira” (como a definia sua sobrinha) aceitou diversos papéis no cinema e na televisão, apesar de “inicialmente temendo que aquelas telas enormes pudessem levar sua alma”, passando de diretores como Wertmüller e Pasolini a Moretti, Taviani e Bellocchio, de Tornatore a Sorrentino (que a incluiu na “categoria inalcançável”), de Milani a Grimaldi (que lembrou o experiência de «Nerolio»), transitando entre numerosos filmes e séries de TV (de «Tenente Sheridan Returns» de 1963 e «O Conde de Monte Cristo», 1966, a «Tutti Crazy for Love» 2008-2012, e a «Que Deus ajude-nos”, 2019, só para citar alguns).
Para que a sua lição continue (“sem livros e sem teatro, alimento para a mente – disse ela – não podemos viver”), como recordou a sua família, a Cineteca di Bologna, a sua cidade, que já lhe dedicou uma exposição, irá estabelecer um local permanente enquanto é considerada uma fundação com o seu nome.
