Se não existissem escritores – e Francesco Recami, falecido aos 69 anos em Florença, sua cidade, era um verdadeiro escritor – se não existissem romancistas não poderíamos conhecer muitos aspectos da realidade, aquela em que estamos imersos a cada momento, mas que muitas vezes não conseguimos compreender e talvez nem sequer perceber, exceto através dos livros. Recami construiu um mundo e fê-lo com a sua pena leve e profunda, com a sua ironia irreverente mas honesta, com a sua atenção refinada à linguagem e às línguas. O claro-escuro, os meios-tons, o lado “criminoso” do homem, o nosso tempo pesado foi contado com uma escrita rápida e competente.
O seu último livro, «O Monstro Casoretto» (Sellerio, como todos os seus romances, cerca de 36) que reúne histórias que já apareceram em antologias de “crime”, soa hoje como um testamento, mas também como uma homenagem da “sua” editora que, apesar de apreciar o seu primeiro romance, «O Erro de Platina», publicou-o em 2006 porque mergulha nos interiores familiares cheios de lados obscuros, o mal que se encarna na consciência até torna-se normalidade não parecia refletir os brilhantes anos 80. Mas então, para Recami, formado em filosofia, altamente culto (depois de começar como autor de guias de montanha e de romances infantis “Assassinato no Paleolítico” e “Armadilha na Neve”), o sucesso veio com a fértil série da Casa di ringhiera, o condomínio milanês no centro do mundo que destilou coralmente a comédia humana em todas as suas formas.
Uma comédia que se revela negra quanto mais cada solavanco, cada turbulência e cada reação emocional da casa da ringhiera onde vivem o ex-estofador Amedeo Consonni e sua companheira madura, a ex-professora Angela Mattioli, é gravada pelo escritor florentino em um jogo inteligente que gira em torno de um “mistério” que Consonni, um talento especial para mergulhar em histórias ousadas, tenta resolver. O que acontece regularmente no meio do condomínio, habitado pelo octogenário Luis De Angelis que tem como objetivo de vida apenas o cuidado obsessivo das válvulas do seu BMW 24, pela idosa senhorita Mattei-Ferri, uma falsa inválida pregada na janela do seu observatório, pela senhora Donatella Giorgi que luta com dignidade a crise económica, por um grupo familiar de peruanos, e gradualmente por vários mais ou menos inquilinos “respeitáveis”, surge um acontecimento inesperado que dá início às “investigações”. Começa assim esta comédia humana em que a incursão do “mistério” se torna pretexto para as grotescas aventuras de Amedeo, colaboradas mais ou menos conscientemente pelos seus colegas de condomínio, entre situações existenciais de relevância desoladora (dificuldades económicas, solidão, obsessões, manias, neuroses) e malignidades quotidianas, acontecimentos tragicómicos que coexistem com factos criminosos, o teatro de mal-entendidos e situações enganosas: os maus hábitos da Itália de hoje encenado com maestria por Recami, muito hábil em tecer com frescor e profundidade os diversos fios de suas tramas narrativas.
Mas para completar o fresco do humano, onde falta a própria humanidade, há também as comédias negras, que de grotesco em grotesco, de mal-entendido em mal-entendido, parecem prosseguir em espiral até se aproximarem do coração do mal: «Comédia negra n. 1», «A clínica Riposo & Pace», «O crime atroz na Via Lurcini», «A caixa refrigerada» falam da “cultura” do desperdício, da vulgaridade, do engano, da ganância, dos crimes cometidos com uma leviandade horrível, de um mundo de degradação física e moral, observado com olhar desolado e humor negro. E enquanto «A Educação Sentimental de Eugenio Licitra» é o belo romance de maioridade na Florença dos anos 70 com as ousadas aventuras de três estudantes, em «Wunderland», um romance distópico com uma cidade de entretenimento de pesadelo onde existe a possibilidade de viver sem quaisquer escrúpulos, falsos desejos e autoafirmações miseráveis são perseguidos numa realidade manipulada por grandes sistemas que engolem a vida dos indivíduos. Romance em que a sátira social de Recami é tingida de amargura lívida diante de um mundo de mentiras.
