«Somos um pouco como os cinzéis, os ourives, os ourives, que pegam num metal bruto precioso e o tornam bonito, adornando-o com antologias, mas sem nunca trair. Traduzir não é trair, mas conectar-se de forma empática com a pessoa que está à sua frente, seja ela um escritor, um ator, um cientista ou um gestor. Como é preciso ter muito cuidado para deixar o ego do tradutor de lado, deixo minha identidade em casa e procuro assumir o máximo possível da sensibilidade da pessoa que traduzo.”
Sempre muito generoso, mesmo na nossa conversa no Taobuk 2026, é Paolo Maria Noseda, cuja palavra embaixadora leva o mundo um pouco mais longe, com o seu trabalho como intérprete. Não só um intérprete especializado em tradução literária, reconhecido internacionalmente, mas também um preparador de discurso, ghostwriter, professor e muito mais, como ostenta o seu extenso curriculum vitae. Voz pensante, Noseda promove as trocas humanas com a sua tradução fluente que vibra em conferências, convenções, festivais e estúdios de televisão (é a voz oficial dos convidados estrangeiros de “Che tempo che fa” de Fazio) ressoando, de forma muito reconhecível, num magnífico cruzamento de notas: as notas da voz humana com os seus sons e ritmos, às quais Noseda dá como valor acrescentado expressividade e dicção perfeita. Em Taormina juntou-se ao filósofo Bernard-Henri Lévy os ganhadores do Prêmio Nobel Esther Duflo e Abdulrazak Gurnah os escritores Jonathan Coe e Jan Brokken o artista Anish Kapoor
Paolo, qual é a voz com que você veste os outros para a sua vida?
«A minha voz é o meu instrumento, que cultivo incansavelmente há 43 anos com estudo constante. Mas sempre que tenho que me preparar para uma entrevista, para uma conferência, para uma conferência, para um festival não confio exclusivamente na minha voz. É o instrumento sonoro de toda a preparação que está por detrás do meu trabalho e que é profunda porque é preciso ler, aprender constantemente, tentar encontrar pontos de empatia com as pessoas a traduzir. Só assim é possível, através do instrumento da voz, dar ao público o que este pretende, ou seja, a compreensão de uma personagem, da sua postura e da sua estatura”.
Se a voz é o instrumento sonoro, o conhecimento do italiano, mas também da língua estrangeira, deve ser profundo
«Dou aulas na Ca’ Foscari e sempre digo aos meus alunos que se quiserem estudar línguas estrangeiras, a primeira coisa que precisam saber, profundamente, é a sua língua materna. A minha formação é clássica, estudei grego, latim, história e sou muito grato a quem me orientou nestes estudos, conhecer essas disciplinas é importante porque nos permite compreender uma civilização, ir à raiz das palavras porque somos pontes entre a civilização que temos que traduzir e aquela que recebe a mensagem da nossa tradução. Tive muita sorte de ter excelentes professores, ter professores é muito importante; Ainda tenho professores que sigo porque você nunca para de aprender. Os mestres hoje são escritores, poetas, porque um dos maiores desafios é a tradução de poesia que é muito difícil.”
Em quais idiomas você é proficiente?
«Trato de inglês, francês, espanhol e alemão. E o italiano, claro, porque quando moro no estrangeiro o italiano torna-se uma língua estrangeira e, portanto, não só temos que conhecer a história e a geografia de um país, mas o seu idioma, com as características linguísticas específicas dessa comunidade, os provérbios, os ditados, as expressões idiomáticas do povo, do povo, porque as nossas traduções devem sempre ter em conta um contexto.”
E para o seu trabalho você também lida com linguagens setoriais
«Isso é o que chamamos de microlinguagens. Frequentemente participo de conferências de médicos, engenheiros e químicos; cada setor, indústria, comércio, moda tem sua microlinguagem. Isto permitiu-me ao longo dos anos alargar a minha área de trabalho e agora realizar atividades de consultoria, em todas as línguas. Na verdade, uma das minhas funções é ajudar as pessoas a expressarem-se, a preparar os seus discursos, a organizar os conteúdos, ou a ajudar um orador a escrever um discurso de forma a que seja inteligível a uma determinada categoria. Isso é o que chamamos de falar em público, falar efetivamente em público”.
Entre os personagens que você conheceu, entre escritores e artistas, quem mais ficou no seu coração?
«O meu trabalho tem uma grande vantagem, você consegue realmente estabelecer relações, mesmo profundas, com escritores, atores, artistas todos; da minha parte há sempre muito respeito, comprometimento e atenção, porque muitas vezes essas pessoas criativas têm, com razão, inveja do seu trabalho, e quando o apresentam querem que suas palavras cheguem intensamente ao público. Em “Che tempo che fa”, meia hora de entrevista é usada para conquistar o público, para dar a conhecer e se eu traduzir mal as palavras dos convidados, muitos dos quais são internacionais, as mensagens são completamente enganadas. Muitas vezes acontece-me que atores ou escritores, no final de uma obra, me dizem que mesmo que não entendam italiano, percebem pela reação do público que a sua mensagem chegou. Aqui, este é o meu dever.”
Algum nome daqueles que mais permaneceram em seu coração?
«Claro que há pessoas de quem você se torna amigo, Patti Smith por exemplo, Bono do U2, Emmanuel Carrère, Paul Auster, Abraham Yehoshua, David Grossman, e também Susan Sontag que era uma grande escritora e só me quis quando veio à Itália para apresentar seus livros. Mas Giovanni Caccamo também é um grande amigo meu, trabalhei com ele no discurso nas Nações Unidas, quando lançou o seu projeto “Palavra aos Jovens”. Muitas vezes cria-se um vínculo profundo, é uma questão de sensibilidade, de confiança recordar o tema desta edição do Taobuk, como aconteceu com Jan Brokken, um grande homem, não só escritor, mas também músico, pintor, com quem fizemos muitas viagens juntos e nos tornamos amigos a ponto de me pedir para falar sobre Nápoles, Veneza; De facto, estou presente com uma das minhas histórias no capítulo de Nápoles do seu último livro “La melancolia do viajante” (Iperborea, tradutora Claudia Cozzi) estreado em Taobuk 2026″.
Muitas vezes você tem a impressão de que, pela experiência e pela sensibilidade, já sabe, ao ouvir e traduzir, o que os autores vão dizer. Isso ajuda você com a tradução imediata?
«O facto de as pessoas perceberem isso deve-se a um expediente técnico, porque faço leitura labial, por isso quando trabalho preciso de um monitor se estou na televisão ou, se for presencial, quero sempre olhar para quem traduzo. No segundo caso e estou falando de tradução simultânea, devemos ficar ao lado e sempre um pouco atrás da pessoa. E para não perder as palavras, para entender exatamente o sentido que aquela pessoa está dando à frase, leio os lábios, para poder captar o que significa aquele punhado de segundos antes, de forma a traduzir quase em tempo real.”
Se você não escreve na aula simultânea, que técnica você usa na hora de fazer anotações?
«Ao fazer tradução consecutiva, portanto ao usar um bloco de notas para anotações, todos nós, intérpretes, desenvolvemos nosso próprio sistema ao longo dos anos para poder lembrar até peças muito longas. Lembro-me que com David Grossman uma vez ultrapassamos os 25 minutos de discurso. Claro, você precisa de treinamento mnemônico, mas também de seus próprios truques; por exemplo, escrevo principalmente as coisas que temo não lembrar ou das quais não tenho certeza se consigo lembrar. Mas o mais importante são as conexões do fio lógico do discurso: isto é, o sujeito, o predicado e as partes consequentes. Ao destacá-las em meu caderno posso reproduzir todas as ideias, sei exatamente o que vem logicamente de uma frase após a outra.”
Você estudou mnemônicos?
«O nosso trabalho é a memória, fiz isso na universidade onde aprendi os rudimentos e aprendi o sistema de tomar notas. Então cada um de nós personaliza, mas a memória também deve ser cultivada diariamente. Em relação ao simultâneo, sempre há muito trabalho de preparação antes da reunião. Hoje somos muito ajudados pelas redes sociais, pelos vídeos, pela tecnologia; Sempre assisto vídeos dos personagens que traduzo para entender o estilo, as inflexões, os tons ou a frequência das palavras usadas. Todos nós temos palavras em nosso vocabulário que amamos mais do que outras, então pego essas palavras e as mantenho em minha mente. Eu estudo a forma como uma pessoa se expressa, tem quem é mais conciso, tem quem é mais prolixo, tem quem usa certos adjetivos, tem quem é um pouco parcimonioso com as palavras.”
Muitas vezes, como você repete, você tem que lidar com pessoas que falam inglês, mas não falam inglês
“Exatamente. Muitas vezes temos que agir com uma língua franca que é o inglês. Quando um alemão, um francês, um belga, um espanhol ou um italiano falam inglês, cada um tem a sua forma de o fazer, com erros que habitualmente se cometem e que procuro eliminar na tradução, melhorando-a. Vou dar um exemplo: trabalhei muito com Orhan Pamuk, ganhador do Prêmio Nobel de literatura, mas ele é turco e quando usa o inglês fica claro que o nível de sofisticação do inglês não se compara ao seu maravilhoso turco, então tento fazer desse inglês o melhor que posso, conhecendo-o, tendo lido seus livros. É um nível superior à mera tradução.”
Você também traduz livros?
«Sim, traduzi vários livros, e escrevi o meu livro que é “A voz dos outros” (Sperling & Kupfer), e foi uma ferramenta fantástica para compreender o grande trabalho, o esforço que envolve um livro: um processo que nunca te deixa até ao final do livro. Quando precisamos traduzir personagens vivos recorremos diretamente a eles, mas quando eles não estão mais por perto recorremos a especialistas, a críticos para compreender, para transmitir corretamente seus pensamentos.”
É claro que a tradução na Itália atingiu um nível muito elevado
«Sim, é preciso destacar esta obra tão importante que nos dá a conhecer a literatura mundial. Citar a pessoa que traduz é obrigatório. Penso, por exemplo, em Daniel Pennac, que sempre cita generosamente sua tradutora Yasmina Mélaouah, que torna seus livros irônicos, mas profundos, de maneira tão maravilhosa. Sem ela Pennac não seria tão amado. O nosso trabalho é de “transcriação”, como dizemos. Mas, a este respeito, quero lembrar que hoje existe o problema de defender a qualidade da tradução da intromissão da inteligência artificial. Devo dizer que não sou contra o uso da tecnologia e da IA. Quando comecei a trabalhar não existiam computadores e quando eles chegaram foi maravilhoso para mim. Portanto, é ainda mais útil agora que a tecnologia nos permite aprofundar e conhecer melhor, mas como sempre digo aos meus alunos, devemos confiar na tecnologia e na IA com discernimento, sempre filtrando-a através do estudo. Claro que hoje existe o medo de perder o emprego, porque basta usar a IA para ter traduções para todas as línguas do mundo, mas existe um nível mais profundo, o conhecimento humano é sempre necessário.”
Existe alguma coisa que faz você descobrir coisas novas hoje?
«Ministro um curso de inglês multiétnico na faculdade de Mediação Linguística e estou muito feliz por conhecer estudantes chineses, jordanianos, árabes e obviamente italianos. E meus alunos também estão muito felizes por estarem em um ambiente multiétnico. Algo que me entusiasma a nível humano e me permite colocar em prática todos os dias o desafio que as línguas são e constituem.”
