Chegou ao cinema no dia 26 de outubro, depois de abrir com aplausos o Festival de Cinema de Roma e continua a bater recordes surpreendentes. O filme “Ainda há amanhã”, de Paola Cortellesi, é um estudo de caso: uma estreia na direção, em preto e branco, uma história de tempos passados que, no entanto, atinge de forma poderosa e direta os corações dos italianos de hoje.
E assim, em 6 semanas, a tão querida atriz que virou realizadora rompeu outra parede: com as receitas do primeiro fim de semana de dezembro ultrapassou os 27 milhões de euros (27 milhões 281 mil) e entrou legitimamente no top dez dos filmes italianos com maior bilheteria. sempre, onde para sempre significa desde 1995, ano das aquisições da Cinetel.
Um ranking dos dez primeiros dominado por Checco Zalone nos 4 primeiros lugares (no topo Quo vou com 65,3 milhões) e com Life is beautiful de Benigni em quinto, seguido por Benvenuti al Sud de Miniero, Pergunte-me se sou feliz de Aldo, Giovanni e Giacomo (com Cortellesi no elenco), Natale sul Nilo de Neri Parenti e Il Ciclone de Pieraccioni. Não só isso, Cortellesi está consequentemente também no top 25 dos filmes de maior bilheteria em Itália, entre filmes italianos e internacionais: é o 22.º num ranking liderado por Avatar, primeiro com 65,6 milhões de euros.
Mas para onde ele quer ir? Certamente para deslocar Christopher Nolan do segundo lugar nas receitas cinematográficas do ano de 2023, visto que Oppenheimer está com 27 milhões 956 mil euros em receitas e estão separados, novamente a partir de ontem, por 675 mil euros e não será difícil. O caso altamente provável também fará de Ainda há amanhã o primeiro filme da temporada – o Cinetel calcula a partir de 1º de agosto – e, além disso, acaba de ganhar o Golden Ticket no final de novembro em Sorrento, concedido pelos próprios exibidores de cinema e selado de foi aplaudido de pé, sendo o filme italiano mais assistido do ano, com quase 4 milhões de ingressos vendidos (3.980.223 até ontem).
Sucessos como esse não eram vistos há anos, desde a era Zalone, na verdade, e objetivamente também são sucessos de gênero. O cerne do filme – + spoiler para os poucos italianos que não o viram + – é a emancipação feminina no período pós-guerra, o primeiro voto histórico para mulheres em 2 de junho de 1946 com a fila fora das assembleias de voto, o papel nas famílias e no caminho dos direitos contada por uma história de mulheres (a protagonista Cortellesi, a jovem filha Romana Maggiora Vergano, a amiga verdureira Emanuela Fanelli) filmada por uma diretora.
Não haveria nada a sublinhar se estivéssemos em tempos de verdadeira igualdade, há certamente uma nova sensibilidade e atenção, quanto mais olhares houver melhor será sempre. Há poucos dias Alice Rohrwacher esperava escapar em breve “do mito da “primeira mulher” realizadora, ainda precisamos de muitas mais e esta é a esperança”.
Porém, é impossível não notar como o ano do entretenimento em geral é marcado pelas mulheres, da Barbie à Taylor Swift, da Beyoncé à nossa Cortellesi e talvez a palavra “fenômeno” que muitas vezes é usada para definir esses sucessos possa ser abandonada, dado que três/quatro fenômenos formam uma tendência.
E isso também vem depois da polêmica sobre a exclusão ministerial do Ainda Há Amanhã entre os financiamentos públicos seletivos. Como Cortellesi vivencia o grande histórico? A julgar pelas redes sociais da Vision que distribui o filme nos cinemas (produzido pela Wildside with Vision) também com ironia: as mensagens são engraçadas: «Se você não for ver Ainda há amanhã no cinema, “quão verdadeiro é Deus ” ou “Não deixe que lhe digam aonde você deve ir. De qualquer forma, você sabe: ao cinema!”. Os muitos encontros nos cinemas, principalmente o imenso com os alunos, foram para ela a maior satisfação.
