Ela faleceu repentinamente, às portas dos 80 anos (teria completado 80 anos no dia 7 de janeiro). Uma doença durante a noite, a pressa para o hospital em Roma. Infelizmente inútil. Carla Tatò saiu assim, também improvisou no último de seus roteiros, onde as palavras escritas com ela se moviam com ritmos novos e diferentes. Acontece que escrevi que ela “não atua, mas toca as palavras”. E é verdade: ouvir os poemas na sua “interpretação” foi uma experiência mística. As palavras dançaram, foram estrondosas e depois calmas, transbordantes e insinuantes, criaram sonhos e propuseram a realidade, levaram à aventura e depois à solidão, foram todas vida possível que se tornou som e também movimento rítmico.
Foi um tom estrondoso e meditativo, uma erupção que se transformou até ficar estática e vice-versa. Tudo com muito respeito pela métrica, solícita e tensa (ao infinito? assim parecia), pois vivia na idealidade concreta do “sempre vivi o teatro e nunca atuei a vida”. Também isto foi fruto de uma existência que desde 1973 foi vivida em total simbiose com Carlo Quartucci, o grande realizador de Messina, autêntico pai da experimentação teatral italiana (falecido a 31 de dezembro de 2019): «Conheci Carlo – disse-me – quando ele se deslocava com o seu camião branco, que levava o teatro às aldeias de toda a Itália, e eu com a minha Harley Davidson vermelha. Subi no caminhão dele com a moto e ele na Harley.” Assim nasceu o mito teatral de Carlo e Carla, acompanhados pelo inseparável Moby de plantão (cachorro que levava o nome da baleia, protagonista do romance de Melville, que Quartucci havia filmado para Rai), uma aventura hoje histórica.
Carla Tatò, nascida em Roma em 1947, era filha de Antonio, intelectual e importante expoente do PCI, e de Erminia Romano, a primeira diretora de orquestra da Itália. Antes de conhecer Carlo já era uma atriz conhecida, tendo trabalhado em vários espetáculos de Carmelo Bene e depois, numa experiência muito importante, com Gian Maria Volontè. Com Dacia Maraini fundou a Companhia Azul em Roma e o teatro de bairro em Centocelle. Também rodou alguns filmes com diretores como Marco Bellocchio, Mario Monicelli, Carlo Di Carlo e Dario Argento e participou da versão televisiva de “Orlando furioso” de Luca Ronconi. O encontro com Quartucci, ocorrido nos estúdios da RAI em Torino, mudou a sua vida, a partir de então esteve envolvida num teatro onde o que se passava no palco era sempre mais importante do que tudo, nem tudo o que estava preparado ou que se seguiria. A criação estava a serviço do momento e vice-versa.
Depois da longa viagem de «Truck» (cuja evidência permanece no filme televisivo com o mesmo nome), houve a nova e emocionante aventura de «La Zattera di Babele», primeiro em Genazzano, na província de Roma, e depois na Sicília, em Erice. «Trabalhamos – disse-me ele – com imaginação, razão, capacidade de ir ao fundo das coisas, instinto, intuição e espírito crítico. O instinto e a intuição parecem ter se perdido, hoje tudo parece planejado, mas quero lutar para que essas características humanas tão importantes recuperem o seu lugar central.” E é verdade, ele tentou até o fim, confiando um imenso patrimônio de papéis, vídeos, imagens e adereços à Universidade de Tor Vergata (em colaboração com o Município e o Pro Loco de Genazzano, cidade onde existe a Piazza Carlo Quartucci) e às Barragens da Universidade de Messina. Sua ideia era criar, ambos no Lácio e na Sicília, um laboratório permanente capaz de transmitir experiências artísticas de todo o mundo Porque a sua realidade teatral esteve sempre “em progresso”, fruto de uma experiência única na história cénica italiana, da qual participaram artistas e intelectuais de todas as categorias: Jannis Kounellis, Giulio Paolini, Roberto Lerici, Germano Celant, Giovanna Marini, Luigi Cinque, bonecos de Mimmo Cuticchio e muitos outros.
Neste longo e composto itinerário, Carla Tatò, criadora e não atriz (disse: «Quem me conhece sabe que não sou atriz, mas narradora», porém, desculpando-me, prefiro «criadora»), passou por personagens importantes, diria – sem qualquer ênfase – históricas, como Nora Helmer de «A Doll’s House» de Ibsen (oprimida por Carlo e Carla que «adoravam a cena») ou por Von Kleist. Pentesileia, apresentada em vários países europeus. Em Palermo, em 1994, chegou a interpretar Frederico II em «Ager Sanguinis», espetáculo escrito por Aurelio Pes para o 800º aniversário do nascimento do imperador.
Carla (que em 2023 recebeu o prémio de teatro «Sombra de Dionísio» no NaxosLegge) veio à Sicília pela primeira vez em 1974, para um espectáculo nos estúdios Rai em Catânia (outras vezes!): «Paramos em Messina – disse-me ela – e Carlo mostrou-me lugares por toda parte. Ele queria me mostrar todos os lugares de sua infância e adolescência. Ele amava muito a sua cidade, mas tivemos que esperar até 1993 para sermos chamados (por Mariano Rigillo, ed.) para atuar em Vittorio Emanuele com “Tamerlão, o Grande”, num teatro que tem um palco maravilhoso”.
O casal voltou ao Vittorio Emanuele em novembro de 2017 para uma magistral “lição – não-lição”, que partiu de uma frase de Luigi Pirandello: “Há um além em tudo. Carla Tatò sempre soube ver isso além. Hoje, que foi para um novo além, não podemos deixar de imaginá-la abraçada a Carlo, sempre disposta a “pavorar”.
