Roberto Herlitzka, que faleceu esta manhã aos 86 anos, não era alto; na verdade, com a idade, ele havia encolhido fisicamente, como se se dobrasse sobre si mesmo para reunir toda a sua força no olhar e na voz. Mas assim que apareceu no palco ou na tela dominou todo o espaço e emergiu como um gigante gentil. Se você o encontrasse na rua, ele se comportava como uma pessoa comum, sempre cortês e prestativo, nunca num tom fora do lugar, como convém a um cavalheiro de Turim de linhagem antiga. Roberto Herlitzka falava sempre em voz baixa, mas no teatro ele era ouvido com clareza mesmo nas últimas filas, fruto de uma formação interpretativa aprendida na escola de Orázio Costa que o fez estrear em «A vida é um sonho» de Calderón de la Barca e o quis com ele mais nove vezes entre as décadas de 1950 e 1960.
Nasceu em Turim a 2 de Outubro de 1937, filho de Bruno, de origem judaica, que emigrou para Itália vindo de Brno na Checoslováquia, casou-se brevemente com Micaela Berruti e depois refugiou-se com a família na Argentina, conseguindo assim escapar às Leis Raciais de 1938 e lá se casou novamente com a pintora Giorgina Lattes. Retornando ao Piemonte no final da guerra, o jovem Roberto formou-se na Escola secundária clássica Massimo D’Azegliomatriculou-se na faculdade de literatura, mas logo se juntou ao pai em Roma e abraçou a carreira artística, graduando-se naAcademia de Artes Dramáticas. Nariz aquilino, vontade de ferro, domínio de todos os meios do grande ator, sempre se recusou a mudar de sobrenome: “Sei que é difícil escrever – gostava de dizer – mas me lembra de onde venho e que K em o meio sempre me manda de volta para Kafka.”
No mundo de Teatro italiano a figura de Roberto Herlitzka dominou a cena de 1960 até o novo século e foi marcada por sucessos com os grandes diretores: Luca Ronconi em primeiro lugar, mas também Antonio Calenda, Gabriele Lavia, Gianfranco De Bosio, Luigi Squarzina, Mário Missiroli E Lina Wertmuller quem irá “adotá-lo” no cinema. Todo o repertório dos imortais, dos trágicos gregos a Shakespeare, de Ibsen a Miller, era-lhe familiar e ele demonstrava-o com uma transformação elegante e flexível que o tornava credível em trajes ou em roupas modernas, sem diferenças. Cinco vezes o mundo do teatro teria reconhecido seus méritos entre Pressione UBU, Prêmio Gassman, Prêmio Flaiano.
Al cinema e em TV em vez disso, embora quase sempre em papéis coadjuvantes ou de ator, ele foi uma presença constante até dois anos atrás, quando Paolo Taviani o chamou para seu último filme, «Adeus Leonora». Apareceu na Rai na época dos dramas já em 1960 com “Cinderela” de Stefano De Stefani, mas tornou-se popular uma década depois com «Um certo Harry Brent» de Leonardo Cortese, no papel do ambíguo Milton ao lado de Alberto Lupo. Entre seus maiores sucessos profissionais: «A Cartuxa de Parma» dirigido por Mauro Bolognini, «O Polvo 7», «Aconteça o que acontecer» De Alberto Negríno recente «Em nome da rosa» De Giacomo Battiato e até alguns episódios de «Bóris» em 2007. Em vez disso, ele levou ao cinema Lina Wertmuller em 1973 («Filme de amor e anarquia») e essa parceria ideal o levou a trabalhar diversas vezes com o diretor vencedor do Oscar e com uma geração inesquecível de autores em mais de 60 filmes. De Emídio Greco («A invenção de Morel» (dos quais o Giornate degli Autori celebra este ano o 50º aniversário) um «Pasqualino Sete Belezas» junto com Giancarlo Gianninide «Oci Ciornie» com Marcello Mastroianni para «Os óculos dourados» com Philippe Noiretde «Traços de vida amorosa» De Pedro Del Monte para «Em nome do povo soberano» De Luigi MagniHerlitzka conseguiu imediatamente conquistar um lugar de destaque para si ao longo da década de 1980.
Mas foi o encontro com Marco Bellocchio («O sonho da borboleta»1994) para projetá-lo numa dimensão de “outro” protagonista culminando na dolorosa e intensa encarnação em Aldo Moro na hora de «Bom dia noite» de 2003. Com Bellocchio dividiu o cenário em quase todos os últimos trabalhos do diretor, como em “Bela Adormecida”, “Sangue do meu sangue” (um vampiro memorável com sotaque muito humano), «Tenha bons sonhos».
Enquanto isso, Herlitzka entrou no imaginário coletivo graças a Paulo Sorrentino (o cardeal de «A grande beleza» e Crepúsculo em “Eles”), descobriu uma nova juventude com Roberto Andò («A criança escondida» junto com Sílvio Orlando), colocou-se à disposição de jovens talentos como o estreante diretor Luigi Lo Cascio, Giorgio Pasottios irmãos DeSerio, Elisabetta Sgarbi. Em sua biblioteca havia uma lembrança dele com as estatuetas de Davieu Fitas prateadasO Pasinetti no Festival de Cinema de Veneza, o Prêmio Gassman no Bif&st de Felice Laudadio em Bari.
A expressão “gigante gentil” combinava com ele e o fazia sorrir: não se podia prescindir de sua presença subjugada e deslumbrante. Agora que ele não está mais aqui, o vemos como “seu” Aldo Moro no final de «Bom dia noite»: o passo leve, quase suspenso no ar, para atravessar um limiar desconhecido, um palco a percorrer com a feliz curiosidade de quem vai à descoberta de um novo cenário onde poderá actuar para a eternidade.
