Depois daquele «Marat-Sade» nada no teatro de Messina foi como antes. O espetáculo, baseado no texto de Peter Weiss (trazido ao cinema por Peter Brook), foi instalado há cinquenta anos na Sala Laudamo pelo diretor de Palermo Beppe Randazzoque morreu aos 79 anos.
Visionário, exigente e perfeccionista como poucos (e autor de espetáculos de sucesso internacional como «Ubu re» com atores bronzeados como uma bola), Randazzo, sob a égide da Estrutura do Teatro, então presidida por Pompeo Oliva e Magda Messina, em O ano de 1974 reuniu cerca de trinta jovens de Messina, muitos dos quais menores, no que hoje se chamaria de fase preparatória do próprio espetáculo. Ao lado deles, poucos profissionais: além do diretor-ator, Enzo Vetrano e Kadigia Bove (segunda esposa do político Achille Occhetto). Trabalho meticuloso e exaustivo, com dias de ensaios muito longos, sempre em busca de um detalhe a mais, para acrescentar ou retirar.
A obra se passa no asilo de Charenton, onde Sade estava internado, e propõe uma disputa filosófica e política entre o marquês e Marat. Ao redor, monitorados pelo diretor, os pacientes que entram e saem dos personagens para oferecer suas evidências pessoais de doença mental (não creio que seja coincidência que dois desses meninos tenham se tornado psiquiatras e um psicólogo). Na versão de Randazzo a cenografia (desenhada por Mino Bruneo, Massimo Lo Curzio e Pucci Sorrenti, construída pelos ferreiros Zappia) incluía gaiolas laterais que corriam do palco ao longo de toda a sala Laudamo e, uma vez fechada a porta de entrada, era muito difícil estabelecer se foram os atores-pacientes ou os espectadores talvez saudáveis que foram aprisionados, numa intensidade crescente de emoções fortes.
O processo foi difícil, o primeiro adiado continuamente porque Randazzo estava atormentado por novas ideias. Finalmente estreou em 8 de janeiro de 1975, mas havia o risco de tudo desmoronar devido a um confronto muito acirrado entre Magda Messina e o diretor. Poderia ter sido o fim, mas em vez disso tudo funcionou perfeitamente e o sucesso, tanto na estreia como nas reprises, face a uma encenação que minou tudo o que se tinha visto até então em Messina (e não só), foi total.
Desse grupo de estreantes, muitos continuaram a carreira artística com sucessos lisonjeiros: Raffaella D’Avella, Antonio Lo Presti, as gêmeas Ester e Maria Cucinotti, Amy Pollicino (escritora, nora de Claudia Cardinale), Alberto Simone (diretor , genro de Nino Manfredi), Donatella Venuti, Brunella Macchiarella. Bianca Stancanelli, que mais tarde se tornou uma conhecida jornalista, também estrelou. No grupo estava Donatella Maiorca, destinada à carreira de diretora.
A música foi confiada a Beniamino Ginatempo, Giancarlo Parisi e Pino Patti. A notícia adicional chega-nos de Antonio Lo Presti: «Ninguém o escreveu, talvez porque tenha sido acrescentado a um trabalho em andamento, mas o diretor do hospital psiquiátrico foi interpretado pelo poeta, dramaturgo e ator de Palermo Franco Scaldati». E acrescenta: «Randazzo fez um trabalho admirável no comportamento, na fronteira entre a normalidade e a loucura. Um mestre inesquecível que nos deixou muito.”
E que sentiremos falta dele.
