Representa renascimento, continuidade e provavelmente um caso único no mundo. Marina Valensise, jornalista, escritora e ex-diretora do Instituto Cultural Italiano de Paris, de origem calabresa, foi confirmada pela terceira vez no cargo de diretora geral da Fundação Instituto Nacional de Drama Antigo, que com apresentações clássicas no teatro grego de Siracusa é um caso único na Itália, mas não só, de uma entidade teatral capaz de criar cultura, atrair espectadores de todo o mundo e produzir valor económico.
O decreto de nomeação diz respeito a todo o conselho de administração, composto por Monica Centanni, estudiosa grega e filóloga clássica, estudiosa de teatro antigo e professora da Universidade IUAV de Veneza; por Caterina Barone, crítica de teatro, jornalista cultural, ex-professora da Universidade de Pádua, estudiosa do teatro grego e latino antigo; por Francesca Bortoletti, historiadora do teatro e estudiosa do teatro renascentista, que trabalhou na Universidade de Minnesota e Leeds. A nova direcção tomará posse no final de mais uma temporada recorde: a 30 de Junho o número é de 201.500 bilhetes vendidos com quatro produções criadas: «Antígona», «Alcestis», «Os Persas» e uma réplica da «Ilíada», além de uma co-produção com o Parco della Neapolis baseada no livro das «Metamorfoses» de Ovídio. As receitas rondam os cinco milhões 670 mil euros.
Um recorde batido ano após ano: um crescimento de 52% em relação a 2019, o último ano antes da pandemia. Em 2020, ano da Covid, a produção foi de 2 milhões e 646 mil euros. Desde então, o crescimento tem sido contínuo: 5,238 milhões em 2021, 8,789 milhões em 2023, 8,689 milhões em 2024, até ao recorde absoluto alcançado este ano. Não houve aumento significativo nas contribuições públicas, mas sim um aumento nas receitas provenientes de ingressos e patrocínios.
Marina Valensise foi reconfirmada por unanimidade primeiro pela Comissão de Cultura da Câmara e depois do Senado, com claro consenso bipartidário. «Tomei posse pela primeira vez no dia 20 de fevereiro de 2020, e no dia 28 estourou o Covid e os teatros foram fechados – explica ela -. No entanto, queríamos manter acesa a tocha do teatro grego organizando um espetáculo dividido em oito semanas, intitulado “Só para vozes”: monólogos de grandes artistas sobre textos contemporâneos. Um grande sucesso de público: 450 espectadores em palco enquanto a pedreira iluminada estava vazia. No ano seguinte decidimos fazer uma coprodução com o Teatro Nacional de Génova e depois planeámos com bastante antecedência, contando com artistas como Robert Carsen e Davide Livermore.”
Marina Valensise – cujo último livro é «Um coração grego. O retorno aos Clássicos no século XX” (Neri Pozza, 2025) –
não tem dúvidas sobre a maior dificuldade: «É tentar partilhar com todos o sentido de uma visão partilhada, de uma visão comum, que visa garantir as produções públicas da mais alta qualidade, com realizadores de renome internacional que sejam capazes de lidar com a simultaneidade das artes e com o controlo de um espaço cénico tão vasto, tão intimidante como o teatro grego. E depois a necessidade de produzir espetáculos que falem ao coração do homem contemporâneo sem trair o texto clássico: portanto fidelidade absoluta ao texto, mas ao mesmo tempo uma expressão de um espírito contemporâneo para atrair não apenas estudantes clássicos do ensino médio a Siracusa, mas uma multidão variada de pessoas que podem encontrar uma reverberação de suas paixões”.
Um sucesso resultante de «uma grande disciplina de trabalho, de muitos sacrifícios, não só pessoais. Estamos muito gratos ao nosso público e a todas as pessoas que tornaram possível este crescimento extraordinário da temporada. Nos últimos anos, o Inda regressou às suas origens: um instituto criado pela vontade de um grupo de mecenas siracusanos clarividentes que queriam falar ao mundo contemporâneo e reuniram à sua volta os grandes artistas contemporâneos, excelentes músicos, artistas de fama internacional.
Grande atenção às traduções: «Precisamos de ter textos traduzidos que possam ser falados, representados, encenados, e nem todas as traduções cumprem estes critérios. Tivemos a sorte de recrutar grandes tradutores, de Giorgio Ieranò a Walter Lapini, de Massimo Fusillo a Elena Fabbro e muitos outros. Gostaria de trazer para o teatro grego Damiano Michieletto e outros diretores de renome internacional, mas também diretores italianos emergentes, que podem estar estreando aqui no teatro grego, mas já demonstraram grande qualidade.”
O projeto continua. Com coração grego.
