Ela era o mito nacional francês, o único que hoje reunia todas as almas briguentas da nação: Brigitte Bardot, simplesmente BB para todos, morreu aos 91 anos. Em outubro foi internada no hospital privado Saint-Jean em Toulon, no sul da França, não muito longe de sua villa La Mandrague, em Saint Tropez. Ele tinha graves problemas de saúde e havia sido submetido a uma “cirurgia devido a uma doença grave”.
A sua última aparição como atriz e símbolo sexual remonta a mais de 50 anos e a diva nunca pensou duas vezes: cinema, entretenimento, notoriedade e paparazzi já não eram para ela, aliás nunca foram companheiros felizes na sua vida de mulher pública.
Desde 1974 ela extinguiu a fofoca e a paixão: casou-se com Bernard D’Ormale (seu quarto marido) em 1992, um dos principais expoentes da Frente Nacional de Jean-Marie Le Pen no sul da França, um empresário tranquilizador e um amante dos animais como ela.
Nos últimos anos cães, gatos e cabras têm vivido pacificamente na sua villa e a fundação que leva o seu nome luta há décadas pela proteção dos animais. Aspecto que sublinha também a declaração com que a Fundação que leva o seu nome anunciou «com imensa tristeza» o falecimento da sua fundadora «actriz e cantora reconhecida em todo o mundo que optou por abandonar a sua prestigiada carreira para dedicar a sua vida e energias à defesa dos animais».
Ele tinha ideias políticas muito específicas; ele apoiou Marine Le Pen, mas disse uma vez: «Meu marido tem o direito de pensar como quiser. Ele tem o direito de fazer o que quiser. Não vou começar a dominar suas opiniões. Eu tenho os meus, que são completamente diferentes dos dele. Eu sou de direita, você sabe. Mas não sou da Frente Nacional, mesmo sendo acusado de ser fascista, nazista, de camisa preta…”. Palavras que são o indicador de um caráter rebelde e independente, incapaz de permanecer dentro dos limites das convenções, seja sobre sexo ou amor, ideias políticas ou compromisso social.
Recentemente, falando de si mesma a um jornalista, dissera: «Não sou eremita! Leio jornais, assisto TV, fico alerta e observo esse mundo virando um circo. A forma como tratamos o nosso planeta é abominável: aquecimento global, inundações, demografia explosiva.”
Bardot nasceu em Paris em 28 de setembro de 1934 em uma rica família burguesa. O pai, industrial, deu-lhe uma educação rigorosa e estritamente católica, a mãe preferia a irmã mais nova, ela só encontrou serenidade nos cursos de dança clássica o que a levou a inscrever-se no Conservatório, incentivada pela mãe. Seu pai gosta de filmá-la em diversos filmes amadores e ela mesma percebe sua natureza fotogênica natural, acentuada por uma doença infantil (ambliopia) que lhe confere um olhar incerto e perdido.
O diretor de Elle, amigo da família, a convence a fazer alguns ensaios fotográficos e, em suma, a menina se descobre ídolo da adolescência. Pela casa passam intelectuais e artistas e um grande caçador de talentos como o diretor Marc Allegret a inscreve para um teste: Brigitte ainda é menor de idade, seus pais não querem e o filme não é feito, mas no set ela perde a cabeça – retribuída – pelo assistente de direção Roger Vadim com quem vai morar e que será seu verdadeiro pigmalião. Casaram-se em 1952 e Vadim estreou-se no mesmo ano ao lado de Bourvil na popular comédia «Le trou normand».
Para o cinema europeu, estes foram anos de grandes mudanças após o período pós-guerra e surgiram novos ídolos públicos: em Itália, as raparigas plus size, em França, as raparigas alegres. Brigitte mudou-se, sem muita convicção, de um cenário para outro (principalmente para pagar o aluguel) até que o já idoso Allegret lhe confiou um papel importante em «Crazy Girls» (1955) ao lado de Jean Marais. Imediatamente a seguir René Clair convocou-a para «Grandes Manobras», mas a viragem trouxe a assinatura de Vadim para a sua estreia como realizador em 1956: «Too Many Like It» causou escândalo, foi visto na América, BB descobriu-se como a alternativa europeia a Marilyn Monroe. Ambos são exuberantes, loiros, sem complexos, escondem um desconforto profundo que contribui para torná-los sedutores e esquivos. Nesse set, porém, ela conhece Jean-Louis Trintignant e os dois se apaixonam. Será o fim do seu casamento com Vadim que, no entanto, nunca deixará de estar ao lado da mulher que fez fortuna, principalmente quando o vento da Nouvelle Vague começa a soprar e a jovem realizadora adopta o seu estilo, de “Os Amantes do Luar” a “O Descanso do Guerreiro” que em 1962 desperta um novo escândalo internacional para a personagem de Geneviève, uma amante louca indiferente às convenções burguesas. Entretanto, o mito de Brigitte ultrapassou definitivamente as fronteiras nacionais e a perplexidade da crítica: “A menina do pecado” de Claude Autant-Lara, “Babette vai à guerra” de Christian-Jacque, “A verdade” de Henri Georges Clouzot fazem dela uma atriz de grande intensidade e versatilidade. São então os mestres da Nouvelle Vague (Louis Malle para “Vida Privada” e Jean-Luc Godard com “Desprezo”) que fazem dela o emblema dos novos tempos.
De meados dos anos 60 a 74 – ano da despedida – Bardot foi uma marca de sucesso garantido em quase todos os filmes, nenhum deles, porém, igualando a qualidade do primeiro período, enquanto sua popularidade cresceu também como cantora, carreira iniciada em 1962. Sucesso, estrelato, escândalo, porém, marcaram profundamente sua personalidade, forçada em público, a ser o símbolo sexual da década.
Depois de Vadim e da relação com Trintignant, alinhou amantes jovens ou famosos, dos cantores Sacha Distel e Gilbert Becaud a Raf Vallone, casou-se novamente com o ator Jacques Charrier (que lhe daria o seu único filho, Nicholas-Jacques), apaixonou-se por Samy Frey durante «A Verdade», casou-se novamente com o playboy rico Gunther Sachs, iniciou uma aventura escaldante com Serge Gainsbourg (gravaram a primeira versão altamente censurada de «Je t’aime, moi non plus”), no final opta pela solidão.
As duas tentativas de suicídio que denotam um profundo mal-estar interno, que acabou por ser curado com o abandono do espetáculo após cerca de cinquenta filmes e cerca de dez álbuns, não passarão despercebidas. Para a França ela continua a ser um ícone inabalável: não é por acaso que a efígie oficial de Marianne impressa em todas as moedas antigas do franco francês tem o seu perfil, o seu ar orgulhoso, os seus seios generosos e os seus cabelos ao vento.
