Gostava de dizer que toda a sua sorte estava nos seus olhos verdes: «Sem eles – disse Paolo Bonacelli e a sua grande voz de barítono soltou uma gargalhada – Alan Parker nunca teria contratado um italiano para fazer o papel do turco em “Midnight Escape” e eu nunca teria ido para Hollywood. Não que eu estivesse tão interessado, mas eles pagaram bem!
O grande ator do teatro italiano que faleceu ontem à noite em Roma aos 88 anos, procura agora a sua reencarnação segundo a fé budista à qual se converteu anos atrás, mas na memória do cinema, da televisão e do palco, Paolo Bonacelli reencarna todos os dias por aquela capacidade virtuosa de ser “um, ninguém e cem mil” que poucos souberam cultivar melhor do que ele.
Nascido em Civita Castellana em 28 de fevereiro de 1937, formado pela Academia de Arte Dramática de Roma, chamado a estrear-se por Vittorio Gassman para «Esta noite representamos um tema» com o Teatro Popolare em 1962, Bonacelli foi imediatamente um formidável «animal» no palco.
A sua voz poderosa faz com que seja notado até por quem está sentado na última fila, o seu físico corpulento mas ágil abre um leque de caracterizações muito diferentes, a flexibilidade da sua voz, com uma dicção sanguínea e tons que passam sem esforço do persuasivo ao bombástico, permite-lhe dar vida aos grandes protagonistas do teatro, de Shakespeare a Pinter, de Sartre a Molière, mesmo que esteja sempre ligado a personagens modernas, alienantes, irónicas. e surreal beirando o absurdo.
É dele a geração de Glauco Mauri, Gianni Santuccio, Massimo De Francovich, Romolo Valli: protagonistas capazes de encher o palco sem as poses dos antigos comediantes, mas com um carisma que vira arte.
Paolo Bonacelli permaneceu ligado ao teatro durante toda a vida, também por aquele sutil prazer da vida “em companhia”, uma cidade diferente a cada noite que para ele, um gourmet refinado, muitas vezes se traduzia na busca pelo restaurante onde “coma bem”, irritando-se com colegas e amigos se o encontrasse fechado no final do espetáculo. Para entender imediatamente que tipo de pessoa e artista ele era, vale a pena pescar sua leitura dos “Três” nas plataformas dos mosqueteiros” realizada inteiramente para a Rádio Rai.
Aqui compreendemos imediatamente como Bonacelli pôde ser simultaneamente o Gascão D’Artagnan, o elegante Aramis, o Athos sofredor e o Porthos amante dos prazeres. Era todos e ninguém, tendo sempre rejeitado a identificação entre ator e personagem.
«Não sou eu quem traz para o palco – disse -, sou antes o companheiro da imaginação do autor que leio nas palavras do texto e me esforço para dar vida ao espectador. Mas quando a cortina cai, fico sozinho com Paolo, com minha vida e minhas paixões.”
Se o teatro foi a “esposa” de Bonacelli, foi graças a um generoso “amante” do cinema que o seu rosto se tornou popular na Itália e no mundo. Hoje, de facto, todos se lembram dele como o advogado de «Johnny Stecchino» com o seu amigo Benigni, o marinheiro de «Comandante» de Edoardo De Angelis ou sobretudo o terrível fascista de «Salò», o último filme profético de Pier Paolo Pasolini.
Bonacelli chegou ao set ainda jovem no início da década de 1960 e foi notado por Mario Mattoli com um papel elegante em «Cadavere per donna» em 1964. Desde então trabalhou com todos os grandes, de Scola a Montaldo, de Bologninj a Liliana Cavani (num memorável «Francesco» ao lado de Mickey Rourke), de Rossellini a Francesco Rosi (inesquecível em «Cristo parou em Eboli”); Antonioni e Bellocchio o desejaram, mas ele nunca se negou ao cinema popular e também pode ser encontrado em comédias como “Rimini Rimini” ou “Espero que me dê bem”.
Se nos últimos anos rejeitou diversas propostas de dramas televisivos, a história da Rai é pontuada por suas aparições entre “Os Contos do Padre Brown” com Renato Rascel (1965) e “Os Noivos” de Salvatore Nocita, muitas vezes contando com veteranos da TV como Daniele D’Anza ou Sandro Bolchi, mas também em autores de cinema como Damiano Damiani ou Carlo Lizzani.
Ao todo, a filmografia de Paolo Bonacelli ultrapassa em muito os 100 títulos e é difícil imaginar num futuro próximo figuras como a sua, tão humildes na vida, tão monumentais no palco. Foi visto pela última vez no Festival de Cinema de Veneza com «Na terra de Dante» de Julian Schnabel. Mas a partir de amanhã todos poderão encontrar na memória o Paolo Bonacelli que preferem: cada vez ainda será uma surpresa porque ninguém pode confiná-lo a um estereótipo, mas todos podem amar a sua elegância, habilidade, versatilidade e aqueles olhos verdes que enfeitiçaram um verdadeiro caçador de talentos como Alan Parker.
