Uma história forte sobre a miséria humana e o lado negro que habita em cada um de nós no centro de «La deriva», novo romance do escritor messiniano Graziano Delorda e sua primeira colaboração com a editora independente Fox&Sparrows, agora nomeada para o Prémio Campiello 2026. Nove anos depois de «Droid è la notte» (Augh!) e em paralelo com os dois volumes de «Lo dice mia nonna!» – coleção autopublicada de provérbios sicilianos ilustrada pelo cartunista de Messina Lelio Bonaccorso – o autor retorna narrando uma deriva de sentimentos, objetivos e ilusões, através de uma escrita em imagens muito semelhante à história cinematográfica.
A história é a de Carlo Piccolo, um homem marcado na juventude por uma tragédia ocorrida na aldeia entre a Calábria e a Basilicata onde costumava passar o verão, deixando por um tempo os subúrbios milaneses. Delorda apresenta-nos como uma pessoa solitária e sem certezas no implacável “Milão para Beber” dos anos 1980, onde tudo parece virar ao contrário, misturando amor com ódio, sinceridade com traição, infância com pesadelo. Numa sucessão de acontecimentos, o protagonista embarcará numa lenta mas inexorável deriva que o acompanhará entre espectros, obsessões e culpas que nunca diminuíram, nas quais as fronteiras entre a inocência e o cinismo parecerão dissolver-se, até se fundirem num vórtice de emoções.
«A minha escrita sempre foi um fluxo de consciência em que a ideia narrativa foi posteriormente desenvolvida – diz-nos o autor -. Neste caso, porém, não tinha ideia de como ilustrá-lo, mas conhecia bem o postulado básico a ser dissecado: dissipar o mito do bom selvagem. O objetivo era construir uma história surpreendente sobre a decadência humana onde o mais limpo tem problemas, porque todos nós temos esse lado negro que carregamos conosco desde o nascimento.”
Esta é uma visão que pertence a você?
«Não me pertence cem por cento, mas interessou-me analisá-lo a nível narrativo. Para dizer como Louis-Ferdinand Céline, um dos escritores que adoro, sempre foi o diabo quem mais vende na vida e por isso quis criar uma personagem miserável, quase nojenta, que pudesse acompanhar o leitor nesta deriva pessoal.
O romance também aborda sutilmente o yuppismo desenfreado dos anos 80 e 90…
«O desejo de realizar-se no trabalho indescritível que enobrece o homem é uma das grandes preocupações de Carlo, como afirma: “Todos me perguntam que trabalho faço na vida, mas ninguém pergunta como sou ou o que gostaria de fazer”. O romance fundamenta uma crítica àquele yuppismo desenfreado para o qual o dinheiro e a realização profissional eram a estrela guia de todos os jovens emergentes, um meio de adquirir símbolos de status como o cinto de grife ou o carro grande.
No decorrer da história parecem surgir elementos que quase justificam o comportamento deplorável de Carlo e dos demais personagens. É assim mesmo?
«É uma história muito simples, mas com simplicidade pretendi dissecar este postulado básico sobre a pequenez humana. Quando terminei o romance pela primeira vez, em 2020, disse para mim mesmo “Tudo bem, vamos deixar isso para lá por enquanto”. E depois de um mês estourou o Covid…”.
Poderíamos dizer que a escrita foi altamente profética sobre a deriva coletiva dos últimos anos…
«No meio do que acontecia então percebi que a visão pessimista da vida presente no texto não estava tão longe da realidade. Hoje, depois de Gaza, do conflito ucraniano e de tudo o que está a acontecer na América, a situação piorou ainda mais e isto confirma o quanto o mito do bom selvagem foi realmente sobrestimado. Se tivessem me dito na década de 1980 que terminaríamos assim, eu não teria acreditado. É um cenário que não seria imaginável nem mesmo nos romances de ficção científica mais distópicos e pós-apocalípticos. Isso mostra que a realidade às vezes supera a fantasia.”
Para apresentar ao leitor a atmosfera do texto, a capa da designer Michela De Domenico de Messina, com um rosto humano que ecoa tanto a icônica pintura “O Grito” de Edvard Munch quanto a distorção pictórica de Francis Bacon.
