Um fio liga o afresco O Triunfo da Morte, criado por um mestre anônimo por volta da quinta década do século XV para o pátio do Ospedale Grande do Palazzo Sclafani, então destacado e preservado no Palazzo Abatellis; Guernica, obra-prima de Pablo Picasso; e Crucificação, criada por Renato Guttuso em 1941.
Exposição As Travessias – O Triunfo da Morte, Guernica e Crucificação de Guttusorelata pela primeira vez, de forma inédita e original, as estreitas ligações entre representações pictóricas, sempre referidas pela crítica e nunca suficientemente documentadas. A exposição será inaugurada no sábado, 14 de dezembro, às 17h, no Palazzo Abatellis, em Palermoonde ficará aberta até 2 de março de 2025. A exposição é apoiada pelo Departamento de Patrimônio Cultural da Região da Sicília.
“Estamos verdadeiramente orgulhosos de poder apresentar esta exposição internacional, fruto de uma frutuosa colaboração entre a Abatellis e o Museu Unterlinden de Colmar, o GNAM de Roma e a Reina Sofia de Madrid – intervém o conselheiro do património cultural da Região da Sicília , Francesco Paolo Scarpinato – um projeto expositivo que coloca Palermo e a Sicília no centro de um importante caminho de investigação científica, sobre processos criativos e obras tão significativas para a história da arte.”
As três obras ativam, portanto, um diálogo unitário, também graças a uma instalação que favorece a comparação (também visualmente): o triunfo monumentaluma das representações mais conhecidas do tema da Morte que, num imponente cavalo esquelético, atira flechas letais contra os muitos personagens que lotam um jardim; o famoso Guernica – na tapeçaria (1976) vinda do Museu Unterlinden de Colmar, a segunda de três da tecelã Jacqueline de La Baume-Dürrbach (uma está exposta na sede do Conselho de Segurança da ONU) – que Picasso criou em apenas dois meses em 1937, denunciando o horror dos bombardeamentos ítalo-alemães que arrasaram a cidade basca de Guernica; e Crucificação de Renato Guttusoóleo sobre tela pintado apenas quatro anos depois, no auge da Segunda Guerra Mundial, emprestado pelo GNAM de Roma.
São três cartazes obras figurativas e estilísticas de impacto excepcional que se remetem e se cruzam, envolvendo e apelando à condição humana contemporânea, transmitindo uma mensagem universal e comovente contra toda a violência, em nome da paz, da dignidade e da liberdade.
Apoiar o diálogo entre as três obras-primas, segundo ideia curatorial de Serena Baccaglini, Maddalena De Luca, Marco Carapezza, desenho preparatório de Guernica, emprestado pelo Museu Reina Sofia de Madrid; desenhos, fotografias e materiais que narram a amizade entre Picasso e Guttuso, a grande influência do mestre málaga no grande artista; e contam a longa pesquisa de Renato Guttuso que deu a conhecer e quis documentar a estreita relação, as analogias e os detalhes que existem entre o Triunfo da Morte e Guernica.
Guttuso e Picasso se conheceram em 1947 (no ano seguinte Guttuso escreveria o texto crítico da primeira exposição de Picasso em Itália, na Bienal de Veneza) e a amizade continuaria até à morte do Mestre de Málaga em 1973.
“A exposição baseia-se na grande sugestão visual que liga o Triunfo da Morte de meados do século XV com Guernica de Pablo Picasso, de 1937 – explicam Serena Baccaglini, Maddalena De Luca e Marco Carapezza – Ao considerar a ousadia do histórico- comparação artística, estabelece-se um diálogo fecundo entre obras-primas que não só abordam o mesmo tema da inexorabilidade da morte, mas também se referem entre si em termos de estrutura composicional e figurativo. A cabeça do cavalo que conduz a personificação da Morte no afresco é surpreendentemente quase completamente replicada em Guernica”.
As ligações e referências entre as três obras devem ser lidas como filigranas na história, cada uma trata do tema universal da morte e da violência, mas entrelaçam-se num poderoso diálogo sobre o sofrimento e as responsabilidades humanas: no final do século XIX, o Palermo afresco ainda no Palazzo Sclafani, foi fotografado por Giacomo Brogi, pelos irmãos Alinari, por Domenico Anderson; fotos que provavelmente poderiam ter feito parte das mais de 15 mil fotografias acumuladas por Pablo Picasso, muitas vezes utilizadas como fonte de inspiração ou ferramenta para contaminar suas pinturas. Renato Guttuso diz que amou profundamente O Triunfo da Morte quando estava de serviço como cadete oficial no Palazzo Sclafani.
“Um dia falei com Picasso: ele conhecia o afresco, não diretamente, mas por meio de ilustrações”, escreve Guttuso. Atingido pela força explosiva de Guernica, conhecida graças a um cartão postal enviado por Cesare Brandi de Nova York, em 1940 o pintor de Bagheria (escondido sob o pseudônimo de Telêmaco em Il Selvaggio) anotou: “olhando para um grande painel de Picasso, acho voltando ao Triunfo da Morte do Palazzo Sclafani em Palermo… as duas obras têm ligações muito fortes, mas também ligações formais… há quase uma identidade de padrões. O cavalo esquelético do Triunfo enlouquece Picasso (a cabeça é quase a mesma). Mesmo que Picasso conheça este triunfo… ele entrou tão profundamente no mecanismo poético daquele drama que produziu um equivalente.” A hipótese é apoiada pelos esboços preparatórios de Guernica – um deles emprestado pelo Museu Reina Sofia de Madrid -, onde a “cabeça” do cavalo demonstra uma estreita relação com aquele protagonista do fresco de Palermo.
Também está exposto um desenho inédito de Guttuso com as duas cabeças dos cavalos de Guernica e Trionfo comparadas. E a Crucificação de Guttuso chega exposta ao GNAM de Roma, uma obra com uma carga dramática muito forte, em formas angulares e cubistas, directamente inspirada em Guernica – o próprio Guttuso o nota – e ao mesmo tempo, uma homenagem ao Triunfo do presença simbólica do cavalo. Uma rica proposta multimédia permite descobrir documentos e fotos que contam a história da amizade entre os dois artistas, graças também aos materiais fornecidos pelos Arquivos Guttuso de Roma, parceiros da exposição. Entre outros, um escrito de Renato Guttuso, “O grande equalizador siciliano” (1986), dedicado ao afresco de Palermo, em que o pintor relata que o Triunfo era certamente conhecido por Picasso, que o conheceu através de fotografias.
