De um lugar de confinamento para intelectuais e dissidentes a uma “cidadela da cultura e inclusão” real. Isso acontece em Lipari, onde, no sábado à noite, no final do projeto PNRR do parque arqueológico das ilhas da Eolia, da região da Siciliana, dirigida por Rosario Vilardo, o teatro Outdoor do castelo de Lipari realizou a tragédia clássica “Prometheus Cheed” de Aeschylus.
No papel do protagonista Christian Poggioni, que assinou a direção, bem -vindo por um longo e quente aplausos da platéia, muito entusiasmado com a presença de shows clássicos no maravilhoso teatro de pedra que olha para o mar.
Uma produção original, na direção do teatro experimental e de pesquisa, no qual os atores usaram as máscaras reproduzidas pela digitalização dos achados do Museu de Lipari de Luigi Bernabò Brea, um processo destinado a criar cópias táteis para cópias táteis títicas e cegas. “Uma aposta venceu – comentários Elisabetta Matelli, historiadora do The Antico Theatre (Unicott, Milão) e autora de Dramaturgy – porque queríamos demonstrar se a descoberta arqueológica, neste caso as máscaras do necrópole de lipari, relatadas como medida real, poderia envolver o público e, portanto, confirmar não sua função não apenas ritual, mas também os temas, também relatados”.
No elenco de “Prometheus Cheed”, de Eschilo, também Lorenzo Volpi Lutheri, Eri Cakalli, Margherita Rigamondi e, no coro da Oceanineines Benedetta Drago, Francesca Ferrari, Annachiara Formica, Francesca Redaellaella, Sangianna Sangiani, Cena Dino Serra, figurinos Stefania Parisini O’Brien, música Adriano Sanguineti. Máscaras: Francesco Stilo para pesquisas digitais e modelagem natural, Andrea Cavarra e Chiara Barlassina para reconstrução artesanal. O show, produzido pela Associação “Kerkís. Teatro Antico no palco” de Milão, foi criado com os fundos do PNRR do parque arqueológico das ilhas e fundos da PRIRS (projetos de pesquisa de interesse nacional significativo) da Universidade Católica de Milão.
The “Prometheus” at the theater with the museum masks – and the timeless fascination of the classic theater – has therefore ideally concluded the PNRR of the Archaeological Park of the Aeolian Islands in Lipari: “From the Museum to the theater”, a project drawn up by Maria Clara Martinelli, archaeologist of the park, designed to open the museum and its spaces also to visitors with motor disabilities, vision and hearing. Para recebê -los desde sábado passado, era o novo laboratório multissensorial, construído em um dos edifícios mais espetaculares do parque, pendurados no mar como a proa de um navio.
No interior, paradigmático da coleção do Museu Lipari – uma jóia de 70 anos que diz à vida nas ilhas eólicas a partir da pré -história com uma coleção muito rica de era clássica – é uma coleção de 35 achados táteis em PLA (ácido polilático), todos para toque e legendas em Braille, Lis (idioma italiano do italiano), italiano, italiano, italiano, italiano, italiano, italiano, italiano. E novamente: três vídeos com animações digitais e narrativa em LIS que, desde as primeiras horas de abertura ao público, conquistaram jovens e velhos totens digitais com o mapa dos vários edifícios – suporte precioso dedicado a visitantes autistas – tablets para baixar o aplicativo (utilizável com um código QR) e máscaras para experimentar a visita à escuridão em uma sala especialmente obscurada.
Entre as inovações incluídas no projeto PNRR, também dois carros de golfe que em breve estarão disponíveis para visitantes com mobilidade reduzida direcionada ao museu, à livraria e à cafeteria – com terraço espetacular anexado, sombreado por oliveiras e frutas cítricas – que serão gerenciamento de terceiros.
“O conhecimento é uma lei civil – explicou o diretor Rosario Vilardo – por esse motivo, como museu, nos perguntamos não apenas o acesso aos locais da cultura, mas também da adoção de idiomas e técnicas narrativas que poderiam envolver e incluir grandes e importantes segmentos do público. E neste projeto o financiado pelo mais financiado por um grande apoio ao grande apoio, por meio de um grande apoio, por meio de um grande apoio, o que há de grande apoio ao grande e importante é o que há de grande apoio ao grande e importante, o que há de grande apoio.
Para complicar as coisas, em Lipari, é o mesmo local que o museu, empoleirado em um promontório. “Um acesso difícil para um museu distribuído em vários edifícios – comenta o arqueólogo e editor do projeto PNRR, Maria Clara Martinelli – mas que agora tornamos mais acessíveis tanto em termos de mobilidade com carros elétricos quanto com idiomas dedicados (braille e lis) e novos apoios educacionais às tecnologias digitais”.
To precede the inauguration of the multisensory laboratory and the show “Prometheus” was an intense study day on the theme of “Digital Humanities”, or of the technologies applied to cultural heritage, the teaching of art and in general to humanistic research with a profitable multidisciplinary comparison between university teachers and researchers (archaeologists, architects, historians of art, philologists, IT engineers) foreigners.
Por ocasião da inauguração, os voluntários da Italia Nostra (seção de Melilli) receberam visitantes da livraria que nos últimos meses, entre outras publicações, resolveram o produto da conferência dedicada a Luigi Bernabò Madele, a Grande Arqueóloga que está registrada no Museu e que Parte de Luigi Coleolas história.
O projeto “do museu ao teatro” do parque arqueológico das ilhas da Aeólia da região siciliana, financiado pelo PNRR com cerca de 500 mil euros e desenvolvido em colaboração com a Universidade Católica de Milão; A Universidade Mediterrânea de Reggio Calabria e a Naos Lab Company (empresa especializada nos serviços de TIC que opera entre Salerno, Catanzaro e Roma) que editou todo o processamento digital. A coordenação científica é de Maria Clara Martinelli Arqueóloga do Parque Aeoliano, Francesca Fatto, Professora de Design de Arquitetura (UNIC) e Elisabetta Matelli, Professora de História do Teatro Grego (Unicott).
Arqueologia: as notícias do Museu Lipari para cegos e surdos
O coração do projeto PNRR do parque arqueológico da Eolia é o laboratório multissensorial estabelecido no térreo do primeiro edifício do complexo do museu do castelo de Lipari. Aqui, os visitantes são bem -vindos em um espaço de exposição com 35 reproduções táteis feitas no PLA (ácido polilático, material usado na impressão 3D). Incluindo: 26 máscaras da comédia e tragédia obtidas das miniaturas exibidas no museu e provenientes do equipamento funerário encontrado na necrópole de contradna diana desde meados do século passado e o sujeito de inúmeras campanhas de escavação coordenadas pelos grandes arqueólogos Luigi Bernabò Brea e por Cavalier de Madeleine; Seis estatuetas, dois vasos de culturas pré -históricas e uma cratera de cobertura da figura vermelha. Todos esses protótipos, feitos fielmente graças aos relevos com o scanner a laser, são concluídos por legendas trilíngues: italiano, inglês e braille. A rota de 3 totem completa com o mapa dos edifícios do castelo, a acessibilidade dos pisos individuais e o mapa cronológico das escavações, que começou aqui em 20 de outubro de 1950. Também aqui em italiano, inglês, lis e com texto para os cegos; três vídeos com narrativa temática; Finalmente, um código QR para baixar o aplicativo que acompanha os visitantes também com um vídeo com a descrição audiovisual dos achados e contidos no LIS. Uma área foi destinada à livraria e à cafeteria, que será gerenciada para terceiros, enquanto entre as notícias dos “visitantes especiais” com elevadores de mobilidade reduzidos e escadas foram renovados de acordo com os regulamentos mais recentes, plataformas para facilitar o acesso aos planos; Sinais e mapas em Braille na área externa e dois golfe elétrico para chegar ao museu.
A coleção: História das máscaras do Museu Arqueológico de Lipari
A terracota teatral foi objeto de um estudo importante de Luigi Bernabò Brea (entre 1981 e 2001), ainda considerado de relevância científica fundamental. O estudioso cuidou pessoalmente da escolha dos achados e de sua localização nas janelas do Museu Lipari, intitulado, criando um caminho cenográfico enriquecido também por miniaturas de estágios teatrais.
A coleção consiste em numerosos espécimes de estatuetas e máscaras atribuíveis aos gêneros teatrais em uso na época: tragédia, drama satírico, comédia. A terracota vem, principalmente, dos acompanhamentos funerários dos túmulos de Contra Diana e dos votos votivos localizados na área da Necrópolis. Essas são reproduções em miniatura das máscaras que os atores carregaram no rosto durante a atuação para amplificar o tom da voz e interpretar os diferentes papéis atribuídos a eles, incluindo femininos. Ao lado das máscaras incluem estatuetas de dança e dançarinos, atores de quadrinhos, malabaristas, bem como satirianos e silenes, companheiros fiéis e alegres de Dionysus
