As ideias, palavras, pensamentos e imagens são claras, repletas de um compromisso artístico que resulta de visões muito específicas do mundo que nos rodeia. Isto, pelo menos, é o que facilmente transparece durante uma conversa com Francesco Costabile, realizador, natural de Cosenza, que assinou pela última vez o sucesso «Familia»: oito nomeações para o David di Donatello, cinco para o Nastri d’argento, dois prémios em Veneza e a grande alegria – um orgulho renovado para uma região que por vezes sofre de baixa autoestima como a Calábria – da selecção italiana para os Óscares de 2026.
O filme – uma reinterpretação crua e sangrenta da história real que em 2008 viu Luigi Celeste matar o seu pai após repetidas violências contra a sua mãe – acabou por não entrar na pequena lista de 15 títulos que a Academia irá concorrer como Melhor Filme Internacional, mas Costabile também não tem dúvidas sobre este assunto: «A surpresa para mim foi ser selecionado! Estávamos cientes de que seria quase impossível.”
Em suma, um exame lúcido daquilo que é antes de tudo uma discussão de mercado. «Os filmes que chegam ao top cinco são os que vêm dos grandes festivais internacionais, principalmente de Cannes e Veneza, aqueles filmes que costumam ter distribuidores americanos que investem; nos quinze títulos, aliás, há filmes que tiveram uma exibição muito forte em festivais.” Dinâmica desse mercado cinematográfico que avança muito, principalmente na principal cadeia produtiva dos Estados Unidos. Um discurso para o qual Costabile também encerra qualquer polêmica – algumas foram ouvidas nas últimas semanas – com um apoio institucional que, segundo alguns, tem sido muito fraco: “É uma polêmica falsa”, reitera, trazendo o problema de volta aos grandes espaços de distribuição.
Em todo o caso, a história ficou em segundo plano no agradável diálogo com Francesco Costabile por ocasião da sua visita a Lamezia Terme para o encerramento da exposição «Pasolini e…». O longo programa de eventos, com curadoria de Carlo Fanelli e organizado pelo Sistema de Bibliotecas Lametino, dois meses intensos dedicados ao grande intelectual, ainda muito “contemporâneo” e muito ligado à Calábria. A fechar a mostra foi o próprio Costabile com o docufilm de 2019, «Em um futuro abril», rodado com Federico Savonitto, um retrato delicado e poético do poeta de Casarsa centrado na sua infância, nas relações com a família, nas raízes friulianas, e com a bela participação direta de seu primo, o poeta Nico Naldini (em sua última aparição: desapareceu um ano após o lançamento do filme).
«Descobri Pasolini um pouco por acaso no ensino médio – diz Costabile – e começando pelo final, porque o primeiro livro que li foi “Petrolio”. Já no Centro Experimental, para o meu diploma, fiz uma curta-metragem, “Dentro Roma”, que foi inspirada num capítulo de “Ragazzi di vita”. Entretanto, à minha maneira, aproximei-me dos escritos friulianos: semeei as primeiras sementes, sentindo esta vontade de trabalhar na sua obra. Então, depois de muitos anos, surgiu a proposta de fazer um retrato friulano pela voz de seu primo, Nico Naldini. Resumindo, Pasolini me acompanhou durante todo o meu percurso formativo. Ele é um autor que retorna ciclicamente e tem tantas camadas que continua falando com você todas as vezes. Pasolini é uma espécie de oráculo: é consultado para compreender o presente.” Um período, portanto, muito específico da parábola de Pasolini, «um período em si – continua Costabile – um momento ainda de esperança no futuro, em que a visão marxista era concreta. Pasolini acreditava verdadeiramente na mudança, algo que perderia já em meados da década de 1960».
Mas o que resta das suas raízes friulianas para o Pasolini maduro?
«Tudo: a linguagem da mãe, a linguagem dos camponeses, é o primeiro passo para aquela realidade que ele irá explorar em Roma. Em última análise, em Roma, ele nada faz senão recuperar o que era a abordagem ao mundo friulano, ou seja, abraça a língua românica, a língua das aldeias, tal como tinha feito de Bolonha em Friuli ao abraçar a língua dos Casarsesi. É o amor pela realidade, o amor pelos corpos, pelos rostos, o amor por aquele mundo camponês cujo desaparecimento ele já sentia. E isso volta em todas as suas obras, nos seus poemas, nos seus romances, no seu cinema.”
Falamos também sobre a atualidade de Pasolini com Costabile. Da sua importância no preciso momento histórico em que – como demonstraram os últimos meses – ainda nos curvamos em tentativas desajeitadas de rótulos “políticos” para o autor que, talvez, mereça menos rótulos do que qualquer outro. «Não consigo imaginar um Pasolini contemporâneo – afirma Costabile com lucidez – porque os pré-requisitos culturais já não existem. Hoje o teriam prendido antes de mais nada, seria um boato tão incômodo que o teriam silenciado de alguma forma, como já aconteceu, certo? Ele havia entendido que havia dado voz a uma derrota histórica. Vivemos hoje esta derrota histórica: é a renúncia pasolini dos filmes de meados dos anos 70, uma renúncia que hoje – o mundo trumpiano, a visão capitalista que venceu, etc.
Por fim, partilhamos um sorriso agudo de ironia: «Estamos a caminhar para esta perspectiva, o capitalismo domina, as desigualdades sociais são cada vez mais extremas, algo que provavelmente nos levará ao fim. Para ser otimista.”
«No futuro Abril», porém, termina com uma das canções mais comoventes de Pasolini, aquela «Resistência e a sua luz» em que ainda era tangível a esperança marxista de uma mudança.
«Só podemos agarrar-nos à cultura – conclui Costabile – cultura e consciência civil, interligar-se de alguma forma, manter uma espécie de resistência, contra o nivelamento padronizador».
