Camilleri fez da Sicília não apenas uma metáfora, mas um grande sonho”, lembrou Gaetano Savatteri em seu discurso no documentário de Francesco Zippel que celebra o centenário do maestro Andrea Camilleri. Um sonho que pode ser lido na íntegra no belo volume em palavras e imagens que Savatteri assinou para «Il contastorie di Vigàta» (Rizzoli): um justo reconhecimento para aqueles que foram mestres, para aqueles que «abriram o caminho para um maneira diferente de escrever», mas não um elogio, nem uma celebração (as celebrações – disse Sciascia – escondem inconscientemente o desejo e a exortação de voltar a enterrar as pessoas). Talvez às vezes também um livro de memórias do próprio Savatteri, jornalista e escritor (autor, entre outras coisas, da bela série «Màkari», que se tornou um sucesso televisivo) que partilha com Camilleri as origens e a familiaridade com a zona de Agrigento e «o gosto pelo surreal típico – segundo Savatteri – de Agrigento. aquela província».
São as histórias que movem, não apenas as pessoas ou os bens e para aquela criatura narrativa que foi Camilleri, que fez crescer as histórias como aqueles que partilharam com ele, como Savatteri, bem sabem, períodos de vida, conversas, encontros, entrevistas, não poderia haver melhor homenagem do que contar um “contador de histórias”, começando pelo fim e depois voltando na sua história pessoal que também é um pedaço da história italiana, para chegar novamente ao final numa circularidade que inclui a conclusão de uma existência terrena mas abre àquela resistência camilleriana que foi um estigma de sua vida e que permanece firme através de seus livros, iniciativas editoriais e de seus seguidores.
Portanto, a história de Savatteri em palavras e imagens começa no final, quando no dia 17 de junho de 2019 ficamos sabendo que o maestro está internado no hospital Santo Spirito de Roma e o repórter Savatteri é enviado pela redação junto com um cinegrafista para “preparar-se para possivelmente ir ao vivo”. «Eventualmente», um advérbio cheio de tristeza para o jornalista que desde menino é fascinado pela boceta de Camilleri (“ele era – escreve – o cuntista mais habilidoso que já ouvi”). Pois bem, naquele dia o repórter e o cinegrafista fumavam em silêncio esperando por algo que Savatteri esperava que não acontecesse. E a fumaça parece acionar uma madeleine singular que o transporta de volta às memórias, até aquele dia no teatro grego de Siracusa com Camilleri-Tiresia, e novamente ao presente e ao ofício de testemunho. Então, na manhã seguinte, Savatteri retorna ao hospital, desta vez sem cinegrafista e nem para constar. Mas sim pelo sagrado da amizade. Em nome disso, enquanto há uma triste multidão de amigos lá fora no pátio, ele não sabe como, mas entra no hospital e depois na enfermaria sem ninguém o impedir. O que acontece nesses momentos surreais? Talvez haja a esperança absurda de revê-lo, o professor, talvez encostado na janela com um cigarro na mão. «A esperança mostra coisas estranhas» escreve Savatteri. Mas logo a consciência se instala e com vergonha ele sai da enfermaria imaginando que o professor “enquanto se pensava que ele estava no segundo andar do hospital, poderia estar em alguma praça distante contando suas histórias como vinha fazendo há anos”.
Assim começa a história de Savatteri, onde como num caleidoscópio memórias, momentos, tramas históricas, escritores, personagens, testemunhos, encontros, anedotas, as conversas de Savatteri com o maestro entre 1995 e 2018 emergem e se misturam, e dois interlúdios com duas histórias de Camilleri (uma sobre Pirandello, outra sobre Eduardo De Filippo) juntamente com belas imagens, fotos históricas em preto e branco e outras mais atuais em cores disponibilizadas pelos arquivos do Fundo Andrea Camilleri. E são muitas as imagens reproduzidas no volume das quais Savatteri, entre outras de Lillo Rizzo, Angelo Pitrone, Lia Pasqualino, Aldo Alessandro, Fosco Maraini/Archivi Alinari/Gabinetto Viesseux.
A história acompanha o curso das coisas, desde o nascimento em Porto Empédocle de «Nené, filho do enxofre» até à sua infância e adolescência no seu país onde a aventura de escrever foi também a de navegar no mar da imaginação, enquanto desfilam figuras memoráveis e momentos-lugares: Pirandello, Sciascia, Eduardo De Filippo, Orazio Costa, Silvio D’Amico, Vittorio Gassman, Robert Capa, Elvira Sellerio e o destino de Roma com muitos outros encontros, que são decisivos de vez em quando para o que Andrea pretende fazer da vida. Ainda aos setenta anos, com uma sólida carreira de realizador e de delegado de produção televisiva (basta mencionar todos os “dramas” que entraram na história da TV: as comédias de Eduardo e a série Inspector Maigret com Gino Cervi), conheceu pleno sucesso no mundo de Montalbano e na zona de Vigatese. E por trás da história de sua vida está sempre sua família, seus queridos pais que o seguiram até Roma, sua esposa Rosetta, suas filhas Andreina, Elisabetta e Mariolina. E aos amigos e aos atores e aos alunos a quem transmitiu a sua firme fé nos sonhos e na vida, a humanidade que todo artista deve colocar em primeiro plano. E os factos históricos, o fascismo, o pós-guerra, os crimes daquela grande província que é a Itália, ao contar que Camilleri nunca abdicou do match com o mundo, ao que Goethe definiu como “imaginação produtiva” de um mundo de fantasia pela verdade da realidade.
«Lembraremos Andrea Camilleri», conclui Savatteri, parafraseando a epígrafe pretendida por Sciascia na lápide de mármore branco sob a qual repousa no cemitério de Racalmuto.
